524 Sitzung der phil.-hist. Classe v. 1. April 1909. — Mitth. v. 27. April 1905. 



Wortwahl bestimmende Schema der Perioden-, Satz- und Kola- 

 schlüsse geblieben, überall da am mächtigsten und offenbar nur 

 nach dem stilistisch-phonetischen Instinkt des Schreibenden sich ein- 

 stellend, wo ein mehr feierlicher, rednerischer Ton angeschlagen wird, 

 wo die Darstellung in breiteren Schritten und in weiteren Atempausen 

 sich bewegen soll. Lebendig sind diese rhythmischen Typen in der 

 Prosa, z. B. bei Opitz, Gottsched. Geller! (Briefe), Klopstock (Briefe), 

 Lessing, Goethe (Meister, Wahlverwandtschaften. Wanderjahre, Ge- 

 schichte der Farbenlehre, Winckelmann, Hackert), Schiller, Fichte. 

 Und auch in der neueren Prosa, etwa eines Jakob Grimm (Reden), Ranke, 

 Gustav Freytag, Treitschke, Greiiorovius, endlich nicht minder in 

 Reden und Abhandlungen neuester Zeit, z. B. um gerade mir nahe 

 Liegendes zu nennen, von von Wilamowitz, von Richthofen, Diels, 

 Kaitan, Leo, Erich Schmidt, Gierke, Planck usw. Je mehr die Dar- 

 stellung sich der Umgangssprache und dem Gespräch nähert, desto 

 zahlreicher sind die Abweichungen von den rhythmischen Typen. 

 Natürlich gibt es dabei auch starke individuelle Unterschiede: z. B. ist 

 charakteristisch für manchen modernen Stilisten die Vorliebe für den 

 oxytonischen Schluß. 



Man hat neuerdings versucht, durch psychologisch-statistische 

 Untersuchungen Gesetze der modernen deutschen Prosabetonung fest- 

 zustellen. Diese Arbeiten 1 sind gewiß nicht ohne Verdienst. Aber 

 sie schweben in der Luft, wenn sie nicht als Grundlage die sicher 

 erkennbare alte geschichtliche Tradition der rednerischen rhythmischen 

 Prosa, insbesondere der rhythmischen Satzschlüsse, nehmen. 



Die nächste Aufgabe der Forschung muß es sein, die Entwicklung 

 des lateinischen Cursus und seinen Eintritt in die Kunstprosa der 

 modernen Landessprachen genau durch alle Stadien und Wandlungen 

 zu verfolgen. Dazu gehören die Kräfte vieler und die Arbeit langer 

 Zeit. Ich selbst biete auf den nachstehenden Blättern nur Beiträge 

 zur Geschichte des rhythmischen Cursus der deutschen Sprache. 



1. 



Die Erkenntnis, daß im mittelalterlichen Latein an den Schlüssen 

 der Sätze und Satzkola ein fest geregelter Rhythmus herrsche, wird 

 der französischen Geschichtsforschung verdankt. In Frankreich be- 



1 K. Marbe, Über den Rhythmus der Prosa. Gießen 1904. [Abram Lipsky, 

 Rhythm as a distinguishing characteristic of Prose Style: Archive of Psychology 1907: 

 die Verbindung zwischen Psychologie und historisch-philologischer Forschung, die ich 

 oben verlange, sucht bereits herzustellen, aber nur für die Vorgeschichte des mittel- 

 alterlichen Kursus: Zielinski, Der Rhythmus der römischen Kunstprosa und seine 

 psychologischen Grundlagen, Archiv für die gesamte Psychologie 7 (1906), S. 1 25 ft'.J 



