Burdach: (ibei den S.il/ili vtiniius der deutschen Prosa. Ü'J i 



Sinnespausen in vielen griechischen Prosaschriften der Zeit von 400 

 bis etwa 1500 n.Chr., den Satz auf: Vor der letzten starktonigen Silbe 

 (Hebung) müssen mindestens zwei unbetonte Silben (Senkungen) stehn 

 und stehen tatsächlich gewöhnlich zwei oder vier, selten drei schwach- 

 betonte Silben; nach der letzten starktonigen Silbe dürfen zwei Silben, 

 darf eine oder auch gar keine folgen. Das ergab als mögliche und 

 zugleich häufigste Schemata des Satzsehlusses ' : 



A. Mit zwei Senkungen vor der letzten Hebung: 



1 . 'xx' (Choriambus) ; 



'XX ' X 



2. 'xx'x magna laudabas (Adonius); 



3 . ' x x ' x x (Doppeldaktylus). 



B. Mit vier Senkungen vor der letzten Hebung: 



'xx xx'x lapide disparatae. 



Das Fehlen der Senkung nach der letzten Hebung, der oxyto- 

 nierte Schluß, trat früh in den Hintergrund und wurde dann eine 

 Zeit lang von der strengen Regel völlig verpönt, ist aber, wie ich 

 glaube, in der freieren Übung wohl nie ausgestorben. Sehen wir zu- 

 nächst von ihm ab, so entsprechen die drei übrig bleibenden Schemata 

 den mittelalterlichen drei Haupttypen: 



A 2 dem Cursus planus : audiri cornpelluntj velocitale reduxii. 



'xx'xx 'XX 'XX 



A3 dem Cursus tardus: velocitale reduceret dirigentur in exilus. 



'XX XX'X 'XXX X 'X 



B dem Cursus velox: gaudla peroemvre } memoriae commendavit, auch 



'XX 'X 'x 'xx 'X 'X 



agere nimis dure, fructiferum verae pacis. 



Es bleiben freilich noch Probleme genug. Wie vollzog sich der 

 Übergang der antiken quantitierenden Satzschlüsse, die auf dem Cre- 

 ticus (j. „ i) aufgebaut waren, zu den accentuierenden des Mittel- 

 alters? Wie lange und in welcher Weise lagen beide Prinzipien mit 

 einander im Kampfe? Havet wollte die Wandlung der quantitierenden 

 Satzrhythmen in die accentuierenden erst für das hohe Mittelalter zu- 

 geben, Meyer verlegt sie mit Recht viel weiter zurück. Dunkel im 

 einzelnen bleibt auch noch das Verhältnis zum griechischen Gebrauch. 



1 Ich wähle zur Bezeichnung der rhythmischen Verhältnisse die Zeichen ' (Acut) 

 für den Starkton, x für den Schwachton (gleichviel ob Kürze oder Länge), um er- 

 kennen zu lassen, daß im mittelalterlichen Cursus durchaus der Accent. nicht die 

 Quantität das entscheidende .Moment ist, mögen die mittelalterlichen Theoretiker auch 

 die Nomenclatur der antiken, quantitierenden Metrik festhalten und von Spondeen, 

 Trochaeen, Daktylen reden. ' (Gravis) bezeichne, wo nötig, den Nebenton. ein Komma, 

 soweit erforderlich, das Wortende. 



Sitzungsberichte 1909. 4S 



