532 Sitzung der phil.-hist. Classe v. 1. April 1909. — Mirth. v. 27. April 1905. 



Schwert starker Worte in kunstvoll berechneten Schwingungen. Hüben 

 und drüben erstehen Meister publizistischer Rede: Berardus und Petrus 

 de Vinea. Und die päpstlichen Bullen wie die kaiserlichen Diplome 

 messen sich mit derselben glänzenden Dialektik, demselben Pathos 

 des Vortrags, derselben blendenden Fülle erlesener, schwungvoller, 

 geistreicher Bilder und Worte. Nicht durch Einfachheit und Klarheit 

 will man wirken und Anhänger gewinnen, will man den Gegner über- 

 treffen. Den Gedanken weit auszuspinnen in einem prächtigen Ge- 

 webe voll schillernder Farben, ihn in wuchtigem, breit ausladenden 

 Aufbau zu steigern und das Ganze dabei doch einheitlich, übersicht- 

 lich zu gestalten durch Einpassung in das altüberlieferte, feste Schema 

 der Urkundenform mit ihren nach Inhalt und Abfolge streng geregelten 

 Bestandteilen und vielfachen geschäftsmäßigen, rechtsverbindlichen 

 Formeln — das war die Aufgabe. Ihr dient ein Periodenbau von 

 beispielloser Weitschichtigkeit, eine Diction von außerordentlicher 

 Schwere, überladen durch synonymische Häufung, durch Umschreibung 

 fast jedes Begriff's, durch eine Unmasse von Epitheten, durch ein- 

 schränkende Clausein, aber auch durch ausgreifende Sentenzen, durch 

 begriffsspaltende Distinctionen und casuistische Vollständigkeit, aber 

 auch durch leidenschaftliche Hyperbeln, phantastische Superlative und 

 Metaphern. Wortspiele, Anaphern, Antithesen, Anspielungen, Citate. 

 Diesen Periodenbau verstehen — und er ist seinerzeit doch verstanden 

 worden! -- konnte man nur, wenn er vorgelesen und angehört 

 wurde. Und vorgelesen und hörend verstanden konnte er wieder 

 nur werden, wenn er eine durchsichtige Gliederung, eine hervor- 

 tretende Architektur besaß. Das aber gab ihm, gab ihm ganz allein 

 der rhythmische Satzbau: die Markierung der Sinnes- und Sprech- 

 pausen am Ende der Sätze und Satzglieder durch den fest geregelten 

 Tonfall, den Cursus, wozu unterstützend vielfach noch Reim und 

 Alliteration und Parallelismus der rhythmischen Reihen nach Silben- 

 zahl und Accentlagerung hinzutrat. 



Zu diesem Zwecke hatte man die überlieferten Typen des rhyth- 

 mischen Satzschlusses auf eine geringere Zahl reduziert, im wesentlichen 

 auf drei, und hatte vor allen Dingen ihnen feste Rollen zugewiesen. 

 Am vollen Periodenschluß steht der velox, am Satzende mit Sinnes- 

 abschluß meist der velox, selten der planus. Im Satzinnern da, wo 

 die Stimme sich hebt zum Ausdruck der notwendigen, zu erwartenden 

 Ergänzung in der Disiinctio suspensive!, wie ein alter Terminus es nennt, 

 muß der tardus eintreten, im übrigen ist auch dort planus oder velox 

 zugelassen. 



