Roethe: Nibelungias und Waltharius. 685 



erga fratres perßdia erst seit Saxo ganz feststeht. Aber ich zweifle eben- 

 sowenig, daß ihr Hauptmotiv die auri sacra fames war, gegen die Ecke- 

 hart so laut die Stimme erhellt, die Pygmalions Mordstah] lenkte, 

 die auch in Thidreksaga und Klage deutlicher treibt als im Nibelungen- 

 liede, die aber auch liier die grausige Schlußszene entscheidend her- 

 auffuhrt. Dies Hauptmotiv lag um so näher, als es in der älteren 

 Sage, da Kriemhild ihre Brüder rächte, Attila zur Einladung veranlaßt 

 hat: Kriemhild, deren Ethos als Gattenmörderin in dem christlichen 

 Deutschland unverständlich geworden war. schiebt sich an des Gatten 

 Stelle'. Freilich schwang die Saite der Gattenliebe und -räche mildernd 

 mit; aber noch war tonangebend der Kampf um den Hort. In diesem 

 Kampf alter war Ilagen ihr berufener Gegner, auch wenn er mit Sieg- 

 frieds Tode wenig oder garnichts zu schaffen hatte. Denn ihn- Hort be- 

 deutete auch die Macht; fast könnte man sagen: der Staatsgedanke 

 forderte Hagens Widerstand". 



Schrieb Konrad das Epos vom Kampf um den Nibelungenhort, 

 dessen Held Hagen war, so hat der Dichter des Nibelungenliedes eine 

 »Kriemhild« gedichtet. Dieser Titel trifft auf das Nibelungenepos 

 viel besser zu als etwa »Gudrun« auf die Schwesterdichtung; wirk- 

 lich ist außer der Ambraser Hs. d auch die Prünn-Münchner D über- 

 schrieben: Daz ist (Ins Buch Chreimhilden. Sonst fehlt ein zusammen- 

 fassender Titel, und da der Schlußreim sich nur auf das Schlußdrittel 

 bezieht, so sollte man die Überschrift von D getrost akzeptieren, zu- 

 mal sie den richtigen Standpunkt gibt. Der Roman von Kriemhild 

 ist trotz Strophenform und Liedquellen ein biographischer Roman, 

 wie etwa Parzival oder Wigalois: erschöpfender als die meisten, 

 da er bis zum Tode der Heldin führt. Das literarhistorische Ver- 

 dienst unseres Spielmannes besteht darin, daß er die Courage hatte 

 - er stand eben außerhalb — gegen allen Brauch eine vrouwt zur 

 Heldin zu machen und daß er diesen Entschluß auf seine Art künst- 

 lerisch und menschlich ernst nahm'. Ihm lag vor die deutsche Fassung 



1 Die Frage, ob Konrad diese bedeutende und fruchtbare Wendung erfunden 

 habe, weiß ich nicht zu beantworten; außer dem schwachen Gewicht des Didomotivs 

 habe ich keinerlei Anhalt dafür. 



2 War Hagen durch den Kampf um den Schatz einmal Kriemhilds Hauptgegner 

 geworden, so war es wiederum poetische Logik, daß er zu Siegfrieds Mörder wurde. 

 wenn das Motiv der Gattenliebe dein Goldmotiv über den Kopf wuchs. So ließe sich 

 die Auffassung des Nibelungenliedes und der Thidreksaga allenfalls aus der von mir 

 für Konrad erwogenen idealeren Rolle Hagens ableiten, ohne daß eine andere Sagen- 

 form dazu trat. Aber ich betone ausdrücklich, daß mir ebenso für die Aventiure von 

 Siegfrieds Tod im Nibelungenliede wie für die Saga jene andere Sagenform weit wahr- 

 scheinlicher ist. 



3 Ich betone gerne, daß Panzer in seinem Vortrag über das altdeutsche Volks- 

 epos S. 23 f. Gutes über die Kriemhild des Nibelungenliedes sagt. 



