688 Sitzung der phil.-hist. Classe v. 6. Mai 1909. — Mitth. v. 31. Mai 1906. 



Diese erste Partie bis zu Siegfrieds Tode war durch Konrads Epos 

 nicht unterstützt, aber auch nicht gebunden. Um so deutlicher zeigt 

 sie, wie sich dem Dichter das Kämpferpaar, das noch nicht ernstlich 

 kämpft, unbeeinflußt durch die alte Dichtung darstellt. Gewiß, Hagen 

 ist ein kundiger Mann : aber Siegfried ist er auch in der Weltkenntnis 

 nicht gewachsen: nicht nur Siegfrieds Tapferkeit drückt Hagen im 

 Sachsenkrieg zum Statisten herab (vgl. auch Str. 150), auch Siegfrieds 

 Erfahrung triumphiert über ihn auf der Werhefahrt. Island, wo Sieg- 

 fried in heitrer Zuversieht handelt, sieht Hagen wiederholt ängstlich 

 erbleichen. Unserm Dichter ist er im Grunde ein Feigling. Daß er 

 Siegfried von hinten erschlug, war inzwischen wohl schon Tradition 

 geworden, und das bestimmte die Stellung des Spielmanns. Seine 

 besondre Verschärfung aber war es wohl, daß er Hagen die Waffen 

 Siegfrieds vor dem Mord vorsichtig beseitigen, daß er ihn vor dem 

 Todwunden ausreißen, daß er ihn an der Leiche roh triumphieren 

 läßt. Und Hagen ist nicht, nur physisch, auch intellektuell der 

 Mörder Siegfrieds: längst nach Siegfrieds Schätzen lüstern (717), weiß 

 er durch einen infamen Appell an Günthers Habgier den Widerstand 

 des schwachen, aber nicht ganz bösen Königs zu brechen (8 13). Eine 

 ursprüngliche Abneigung des negativen Geistes gegen Kriemhild und 

 ihren lichten Mann spricht auch aus der gereizten Tonart, in der 

 Hagen es ablehnt, Kriemhild nach Xanten zu begleiten (643 f.). Der 

 Gegensatz ist vorbereitet: alles Licht fällt auf Kriemhild, aller Schatten 

 liegt schwer auf Hagens kaltem Bilde. 



Daß der Dichter für das Folgende (bis Lied 13) ernstlich andere 

 Quellen gehabt haben sollte, als Andeutungen in Liedern und vor allem 

 in der Einleitung der Not, ist mir sehr unwahrscheinlich. Hagen 

 kränkt die Königin in jeder Weise: er legt ihr den toten Sigfrid 

 auf die Schwelle; er tritt an die Leiche und macht ihre Wunden 

 bluten; er weiß Kriemhild den Schatz zu rauben; ersucht ihre Ver- 

 lobung mit Etzel zu kreuzen; Gernot muß herrisch einschreiten, um 

 ihm die magerste Mitgift für die Schwester abzutrotzen. Immerhin 

 deuten die Motive, die ihn veranlassen, Kriemhild ihr Gold zu ent- 

 ziehen, von ihrer Vermählung abzuraten, nicht mehr auf Bosheit, sondern 

 auf weiterschauende Staatsklugheit; auch sonst wächst seine Gestalt, 

 je mehr wir uns Konrads Dichtung nähern, über die feige Kleinlich- 

 keit der Anfänge hinaus. Aber er bleibt unsympathisch, selbst den 

 Königen, die ihm Dank schulden. — Kriemhild kann sich in diesen 

 Verbindungspartien mit dem Liebreiz des ersten und der Leidenschaft 

 des zweiten Hauptteils nicht messen. Sie schleppt sich in unsicher 

 brütender Trauer durch endlose Strophenreihen; ihrer Verlobung fehlt 

 die klare Entschlossenheit; als Ungarnherrscherin fühlt sie sich längere 



