Roethe: Nibelungias und Waltharhis. (>*.'! 



Stelle, möchte ich für ihn in Anspruch nehmen. Er hat das Siegfrieds- 

 schwert, das schon im ersten Teil seine Rolle spielt, wirksam in den 

 zweiten eingeführt, in jener Szene 1699 — 1740, die ich in der Haupt- 

 sache ihm zuweisen möchte; Balmung in den Händen des Mörders 

 macht Kriemhilds Augen überströmen. Und dann, in dem letzten, 

 entsetzlichsten Moment, da durch ihre Hand dies Schwert den Meuchler 

 richtet, da klingt ihr aus seinem Blitzen ein weiches Liebesmotiv ent- 

 gegen: daz truoc min holder friedel, dö ich in jungist sach: eine kleine 

 Zeile, und doch genügt sie, um auch für uns das haßverzerrte Gesichl 

 der blutbesudelten Teufelin zu dem seligen Frieden allrersöhnender 

 Liebe zu verklären. Gleichviel was ihre Hand tut: ihr letzter Gedanke 

 ist Liebe, ist Siegfried. 



Die Scheidung t\rv alten und neuen poetischen Elemente, die 

 ich hier versuchte, zieht lediglich die Konsequenzen meines Grund- 

 gedankens; Beweise anderer Art habe ich nicht. Mit rein philologischen 

 Mitteln die Schichten der Nibelungennot und der Kriemhilddichtung im 

 Detail zu sondern, kann nicht gelingen, da das Alte formal redigiert, 

 das Neue vom Stil des Alten beeinflußt ist. Aber wenn ich Recht habe 

 mit der Auflassung, daß Eckehart bei der ältesten epischen Nibelungen- 

 not Pate gestanden hat, dann ist der Punkt außerhalb gegeben, von dem 

 aus der Hebel angesetzt werden darf. Wäre es gelungen, dem blassen 

 Schattenbild Meister Konrads ein klein wenig Lebensblut zuzuführen, 

 so hätte uns das nicht nur einen beträchtlichen deutschen Dichter 

 näher gebracht, sondern es wäre auch ein noch so schwacher Schimmer 

 auf die Geburt des deutschen Epos gefallen. Und wenn sich dieser 

 Betrachtung die geschlossene Strenge des alten Ilagenepos, die man 

 längst gefühlt hat, weit überragend von dem Mischstil der mittel- 

 hochdeutschen Kriemhilddichtung abhob, auch der kleinere mittelhoch- 

 deutsche Poet fuhr bei der Analyse nicht schlecht: denn sie hat uns 

 gezeigt, was sein künstlerischer Wille war. Mag seine Hand vielfach 

 unselbständig tasten, zu weich, um fest zuzugreifen, zu unsicher, um 

 kleinlich stillose Mittel zu verschmähen, daß des Spielmanns Kriembild 

 auch für unser Empfinden mit dem Koloß Hagen, den Konrad hin- 

 stellte, den Kampf aufzunehmen vermag, das ist doch eine Leistung, 

 der die mittelhochdeutsche Dichtung nicht Allzuvieles an die Seite 

 zu stellen hat. 



Ausgegeben am 13. Mai. 



Rerlin. gedru.kt in dei Reicludrucke 



Sitzungsberichte 1909. 64 



