696 Gesammtsitzung vom 13. Mai 1909. — Mitth. d. phil.-hist. Classe v. 18. März. 



Haare um den Kopf, wild hängt der Bart herab . . . Die zusammen- 

 gezogenen Brauen, der festgeschlossene Mund geben dem Kopf ein 

 finsteres Aussehen, und die etwas vorgeschobene Unterlippe scheint 

 eine stolze Verachtung jeden Gegners zu verkünden . . . Sicher trat 

 diese ganze feste, energische Art der Person, welche wir selbst in 

 diesem Bruchstück ahnen können, in der ganzen Haltung und Körper- 

 bildung noch deutlicher und anschaulicher hervor; wir dürfen an- 

 nehmen, daß die Statue auch einst im alten Olympia zu den besten 

 Werken gezählt habe, wie wir den Kopf jetzt unter die besten Bild- 

 nisse zu rechnen kein Bedenken tragen. Das Werk wird dem 3. Jahr- 

 hundert v.Chr. angehören.« 



Neu und selbständig ist, wie sich Flasch ausdrückt, Olympia 

 (aus Baumeisters Denkmälern des klassischen Altertums, 1887) S. 91: 

 «Es ist ein verwegener Mensch, dessen Porträt die Erde uns hier 

 wiedergeschenkt hat. Nicht Regungen der Seele haben diese charak- 

 teristischen Züge aus- und verbildet, sondern fortgesetzte physische 

 Erregungen und ein trotziger, fast brutaler Sinn. Die versch wollenen 

 Ohren zeigen den Faustkämpfer oder Pankratiasten, den olympischen 

 Sieger der Zweig im Haar, von dessen angelöteten Kotinosblättchen 

 sich Spuren erhalten haben. Wenn es wahr ist, daß jene Porträts 

 die besten sind, die nicht bloß die Züge und den Charakter eines 

 bestimmten Individuums, sondern auch den Charakter einer bestimmten 

 Menschenklasse in einer bestimmten Zeit treffend und kunstreich wieder- 

 geben, so daß das Werk zum historischen Denkmal wird, so steht 

 das Bild dieses Kampf hahns auf der höchsten Stufe der Kunst. Die 

 Augen waren eingesetzt, die Augenbrauen fein ausziseliert, ebenso 

 das wunderbare Gußwerk der Havipt- und Bartlocken, von denen jede 

 ein Individuum ist, so lebendig und trotzig wie der Mann selbst. 

 Wann innerhalb des 3. Jahrhunderts und des letzten Drittels des 

 4. Jahrhunderts v. Chr. das Werk geschaffen worden sei, ist einst- 

 weilen nicht sicher zu bestimmen. Es entspricht dem, was wir von 

 der Kunst des Lysippos und seines Bruders Lysistratos durch Bild 

 und Wort wissen, so wohl, daß es nicht gar weit in das 3. Jahr- 

 hundert hineindatiert werden darf. « 



Was Flasch vorbrachte, hat Furtwängler aufgenommen und 

 weitergeführt, Olympia IV, Die Bronzen (1890) S. iof. zu Taf. II: 

 » Der Kopf ist vollständig erhalten. Durch grüne Oxydwuche- 

 rungen sind namentlich die linke Gesichtshälfte und die Nasenspitze 

 entstellt, wogegen die rechte Seite den vollen Glanz der tief dunkeln 

 Bronze zum Teil in unberührter Frische zeigt. Das Metall ist am 

 Bruche des Halses etwa 1 cm stark. Der Guß läßt im Innern die 

 Formen im allgemeinen erkennen; in der Linie des Kranzes sieht man 



