riRTirs: Der Sj'noikismos von Elis. 805 



AVciiii ausländische Meister solche Aufträge erhielten, so ist damit 

 nicht iicsagt, dass sie mit ihren Schülern inid Gesellen gekommen seien, 

 um die Werke auszufiihren. Ans der Rechnungsurkimde von Epidaiiros 

 lernen wir, dass die an den dortigen Heiligthümern l)eschäftigten Mei- 

 ster Modelle lieferten und dafür bezahlt wurden (so der Bildhauer Timo- 

 theos tür die von ihm gelieferten tvttoi, vergl. Foucart, Bull, de corr. 

 hell. 1890, 590). Dass man auch in Olympia in ähnlicher Weise vei-- 

 fohren sei, erhält nach meiner Überzeugung dadurch eine Wahrschein- 

 lichkeit, dass schon bei der ersten eingehenderen stilistischen Prüfung 

 der Bildwerke, namentlich der Westgiebelgruppen, ein Widerspruch 

 zwischen der Genialität künstlerischer Erfindung und dem Detail tech- 

 nischer Austiihrung wahrgenommen Avurde. Diesem Eindruck hat Sir 

 Charles Newton bei seiner Durchmusterung des Trümmerfeldes be- 

 sonders lebhafte Worte gegeben. Dadiu-ch ist natürlich die Thatsache 

 nicht ausgeschlossen, dass einzelne Stücke, ich nenne nur den Kopf 

 des Apollo, wirklich eine Meisterhand zeigen. 



Den Urheber des Ostgiebels mit einer Kunstschule in sicheren 

 Zusammenhang zu bringen, ist noch nicht gelungen; von der Com- 

 position des Westgiebels ist nicht zu verkennen, dass sie in attischer 

 Kunst wurzele. Rothfigurige Vasen strengen Stils zeigen vollkonunen 

 gleichartige Scenen des Kentaurenkampfes; Athen war der einzige 

 Platz, wo Malerei und Plastik so glücklich auf einander einwirkten; 

 alles spricht fiir Alkamenes, dem Pausanias den Westgiebel zuschreil)t. 

 Auch ist es ja im höchsten Grade unwahrscheinlich, dass in Bezug 

 auf so hervorragende Sehenswürdigkeiten die Tradition in Olympia 

 irre gehen sollte. 



Die Partei, welche der spartanisch gesinnten Nobilität gegenüT)er 

 den Synoikismos durchgeführt hatte, war von Anfang an darauf an- 

 gewiesen, mit den vorgeschritteneren Staaten Griechenlands, also na- 

 mentlich mit Athen, in nahe Beziehung zu treten, und so kamen 

 endlich in denkwürdiger Weise perikleische Politik und die der Eleer 

 zusannnen. Denn des Perikles lebhafter Wunsch war es ja, die Kunst 

 Athens als die wahrhaft nationale anerkannt zu sehen, und die Eleer 

 waren Schritt für Schritt immer mehr dahin gekommen, das Vorzüg- 

 lichste, was die Kunst der Hellenen leisten konnte, zur Ausstattung 

 von Olympia zu gewinnen. Denn diesmal wurde eine ganze Colonie 

 von athenischen Meistern der verschiedensten Kmistzweige zu gemein- 

 samer Arbeit auf eine Reihe von Jahren nach Olympia übergesiedelt : was 

 auf der Burg der Athener geschafl'en Avar, wurde in Anlage und Aus- 

 führung noch ülierboten, und das Geschhx'ht des in seiner Heimat ver- 

 folgten Pheidias wurde mit einem dauernden Ehrenamte in Olympia 

 heimiscli. Die grössten Sehenswürdigkeiten von Olympia, die kunst- 



