798 Sitzung der phil.-hist. Classe v. 28. April 1904. — Mittheilung v. 24. März. 



Wenn wir den Apoll unseres Reliefs mit der Bronze von Piombino 

 einerseits und mit dem vSpeerträger andererseits vergleiehen, so kann 

 nicht zweifelhaft sein, daß das Vorbild der Relieffigur auf die Seite 

 des Speerträgers gehört. Ich hebe hervor den kurzen breiten Hals, 

 die Linienführung vom Hals in die Schultern, die hochsitzende Brust, 

 die deutliche Teilung und Bildung des großen Brustmuskels, die auf- 

 fällige Angabe der Rippen, die Zeichnung der Linea alba, die kurze 

 Bildung des unteren Teiles des Rumpfes vom Nabel abwärts, die 

 scharfe Trennung von Bauch und Beinen durch die Inguinalfiilten, die 

 starken sehnigen Unterschenkel. Bei der Relieffigur stehen die Rippen 

 horizontaler, die Begrenzung des Bauches nacli oben ist enger inid 

 weniger rundlich, und man könnte auf den Gedanken kommen, daß 

 diese engere und knappere Bildung durch das Vorbild selbst veranlaßt 

 sei, das alsdann darin noch deutlichere Reste der früheren GeAvohnheit 

 gezeigt hätte als die Bronzefigur. Sehr auffallig ist z. B. die enge 

 sattelförmige Begrenzung des Bauches nach oben hin bei den beiden 

 hochaltertümlichen delpliisclien Statuen, die Homolle im Bulletin de 

 correspondance hellcnique XXIV (1900) Tafel 19. 20 abgebildet und 

 S. 445 ft". besprochen hat und deren eine die Künstlerinschrift eines 

 argivischen Künstlers trägt. Erst nach und nach und mit allerlei Va- 

 rianten geht diese enge, knappe und harte Zeichnung der Begrenzung 

 des Bauches in die freiere und reichere über, wie wir sie bereits bei 

 der Bronzefigur erkennen. Indes ist bei dieser die Begrenzung nicht 

 einfoch rundlich , sondern über der Rundung noch spitzer weitergeführt, 

 und in der Seitenansicht tritt die Begrenzungslinie der Rippen sehr 

 viel schärfer und kantiger hervor. Bei der Relieffigur ist der ganze 

 obere Teil des Rumpfes verkürzt, und es ist vor allem immer fest 

 im Auge zu belialten , wie meisterhaft und reich die Bronzcfigui', wie 

 stümperhaft und ärmlich die des Reliefs i.st. Ich halte es deshalb für 

 wahrscheinlicher, daß diese Abweichung nicht durch das Vorbild ver- 

 anlaßt ist, sondern durch die Schwierigkeit, die der Verfertiger des 

 Reliefs in der Wiedergabe fand. Keinesfalls aber kann eine solche 

 Einzelheit den Gesamteindruck verwirren. 



Nach dem allem halte icli mich zu dem Schluß berechtigt, daß 

 wir uns den Ajjoll des Kanachos stilistisch so zu denken haben wie 

 die Pariser Bronzefigur des Speerträgers, und daß vms diese Bronze- 

 figur des Speerträgers unter allen bisher bekannten antiken Denkmälern 

 die beste Vorstellung von der Kunst des Kanachos geben kann. 



Die Behandlung des Kanachos in den kunstgeschichtlichen Dar- 

 stellungen war bisher sehr dürftig und unsicher. Aus den litera- 

 rischen Nachrichten allein ist nie ein wirkliches Bild zu gewinnen. 

 Lebendig wird es erst, wenn sich die literarischen Nachrichten mit 



