niRDACH: Die älteste Gestalt des West -östlichen Divans. 861 



h rischen Blumen am wenigsten fremde Individualität und neu stim- 

 mendes Kolorit liinein. 



Von der musikalischen Überlieferung hat das lyrische Gedicht 

 auf die Dauer noch weniger Schutz seines eigentümlichen persön- 

 liclien Lebens zu erwarten als von der literarischen Sammlung und 

 dem Cyklus. 



Nur in einem Fall kann die Literatur das lyrische Gedicht als 

 Einzelwesen mit seiner vollen unangetasteten Persönlichkeit fixieren : 

 in der uralten, weit verbreiteten und lange nachlebenden Mischung 

 erzählender Prosa und daraus hervorwachsender lyrischer oder lyrisch- 

 dramatischer Strophen. Diese primitive poetische Gattung liegt am 

 deutlichsten vor und ist am besten gewürdigt in altarabisclier und 

 altnordischer Literatur, aber auch in der indischen und in der alten 

 irischen Poesie, desgleichen in der altfranzösischen erscheint sie, und 

 vor allem dürfte sie, wie ich vermute, auch in der antiken, grie- 

 chischen wie römischen Literatur reich entfaltet gewesen sein, von 

 wo sie dann unter Nachwirkung von des Martianus Capella 'Hoch- 

 zeit der Philologie mit Merkur' und des Boethius 'Trost der Philo- 

 sophie' in Dantes 'Vita nuova' und in den allegorischen, moralisch- 

 politisch-satirischen Schäferromanen der Renaissancepoeten, in Boc- 

 caccios 'Ninfale d'Ameto', Sannazaros 'Arcadia', Montemayors 'Diana', 

 Sidneys 'Arcadia', Barclays 'Euphormio' und Argenis', d'Urfes 'Astree', 

 Opitzens 'Hercynia' und anderen ihre Auferstehung feierte, während die 

 naturwüchsige, ungeschriebene Tradition im deutschen Märchen Avie 

 eine direkte Fortsetzung des alten Pantschatantra- Typus anmutet. 



Als Goethe seine große stilistische Wendung vom VVerther zum 

 Wilhelm Meister machte, knüpfte er gleichfalls an den französisclien 

 Renaissanceroman an und legte seinem Harfner, seiner Mignon und 

 Pliiline Liedstrophen in den Mund. Und die Romane, Novellen, Mär- 

 chen der Romantiker von Tieck und Novalis bis zu Brentano und 

 Eichendorft" vermehrten vmd A^erbreiterten die lyrischen Einlagen, in- 

 dem nun das Beispiel Goethes durch umfassende literarische Kennt- 

 nis der südi'omanischen Roman- und Novellenliteratur (Cervantes), 

 durcli die Beobachtung der volkstümlichen Märchenerzähltechnik und 

 durch die natürlich unvermeidliche spekulierende und diktatorische 

 Kunsttheorie überboten und das Ergebnis dieser Übertrumpfung als 

 Kanon proklamiert wurde.' Nebenbei bemerkt: auch die bei Goethe 

 und den Romantikern als typisch auftretende Technik, den Roman 

 zum Rahmen für eingelegte Novellen zu machen, stammt aus den 

 romanischen Renaissanceromanen und indirekt aus dem durcli des 



Vgl. dazu den Exkurs am Ende dieser Abhandluuir. 



