878 Sitzung der ])hilosoi)hiscli-liistonsflieii Classe vom 19. jNIai 1904. 



E.S ist der große Reisewagen, dessen hausartige Behaglichkeit Goethe 

 auch in seinen Briefen öfter rühmt.' Der darin Sitzende glaubt zu 

 träumen: ihm ist, als tanzten an ihm Wälder und Felder und Berge 

 vorbei, und er erwartet das Geschrei herbeieilender Zwerge. Doch 



Wenn ich's recht betrachten will 

 Und es ernst gewahre, 

 Steht vielleicht das alles still. 

 Und ich selber fahre. 



Kein Zweifel kann bestehen, warum dieses Lied den drei anderen 

 von Goethe vorangesetzt wurde: es liefert einen kommentierenden Pro- 

 log zu den folgenden poetisch gefaßten Reiseerlebnissen; es erzählt 

 uns, daß der Dichter im Wagen gemächlich dahinfährt, einer schönen 

 frohen Zeit entgegen, mit geschwellten Erwartungen. Es erzählt uns. 

 Es ist ein Stück epischer Einrahmung, die der Dichter selbst um 

 seine rein lyrischen Konfessionen gelegt hat. Die alte Weltform für 

 die Fixierung lyrischer Gedichte, 'der Kentaur', ersteht wieder. Und 

 wenn hier die epische Umkleidung nicht als Prosa, sondern selbst 

 lyrisch erscheint, in strophischer Form, so erinnert uns das daran, 

 daß auch die 'gemischte Form' die Neigung hat, die Strophe oder die 

 Versform auch auf den epischen Prosarahmen auszudehnen und daß die 

 Epik in fortlaufenden gleichen Versen wahrscheinlich aus dieser Über- 

 tragung hervorgegangen ist. Und es lehrt uns diese Beobachtung 

 noch etwas weit Wichtigeres: Lyrik und Epik sind relative Begrifie. 

 Ein Gedicht in epischer Form kann seinem künstlerischen Sinn nach 

 reine Lyrik, reines persönliclies Bekenntnis des Augenblicks sein. Eii\ 

 Beispiel das Kürenberglied : Ich zöch mir einen valken'. Umgekehrt 

 kann ein Gedicht von lyrischer Form im Zusammenhang mit andern 

 eine epische Rolle übernehmen, sich künstlerisch in Tatsachenbericht, 

 in einen scenarischen Wink umsetzen oder einen solchen vertreten. 



Das andere, gegen die Chronologie vorangestellte Gedicht vom 

 26. Juli 1814: 'Nr. 10. Liebe und Krieg' (später 'Zwiespalt' im Buch 

 des Sängers, W. S. 19) hat gleichfalls einführenden Charakter. Es 

 malt das Entsetzen über den gleichzeitigen Klang der Flöte Cupidos 

 und der Trommel des Mavors und ist durchaus eine Allegorie. Die 

 Zeit, in der wir leben — das will es sagen — zerreißt mich durch 

 ihr ewiges Kriegsgetöse. AVie soll man den Musen leben, wo die 

 Durchzüge von Truppen, die blutigen Schlachten, Siege und Nieder- 

 lagen nie aufhören? Das soll die fola-enden Gedichte in ihrer geteilten, 



' Z. B. an Christiane gleichzeitig, Reisebericht vom 28. Juli 1814, Weimar. Aus- 

 gabe Briefe 25, S. i: Zuförderst also muß ich die charmante Person Loben, welche 

 mich das Fahrhäuschen zu betreten bewogen, bey der großen Hitze, dem Staub 

 und dergleichen wäre ich sonst vergangen.' 



