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dans le(|uel la colonne N contient les nombres île vibralions 

 de cliaque son, tandis que la colonne D indii{ae les durées 

 des impressions correspondantes. Enfin, la colonne L con- 

 lienl les nombres de vibrations composant les battements à 

 l'instant où ils commencent à produire un son continu. 



On comprend que l'appréciation exacte du moment où le 

 son devient continu n'est pas sans difficulté et qu'elle exige 

 une oreille des plus exercées. Aussi M. Mayer a-t-il dû avoir 

 recours, dans ses expériences, à Taide de deux musiciens 

 distingués, M"'* Emma Seiler et son fils, qui avaient déjà 

 précédemment assisté M. Helmboltz dans ses savantes re- 

 cherches d'acoustique. 



M. Mayer a en outre tracé les courbes des durées d''im- 



pression obtenues par celle méthode, et la discussion de ces 



courbes Ta conduit à exprimer d'une manière générale la 



durée D des impressions en fonction du nombre N de vibra - 



lions correspondant à chaiiue son au moyen de la formule 



suivante : 



3,2 



D 



N+ 31 



0022 



La même méthode et le même appareil peuveut aussi ser- 

 vir à déterminer pour chaque son le nombre de battements 

 par seconde qui produit la plus grande dissonnance. Cette 

 détermination est, il est vrai, encore plus délicate que celle de 



