DE l'Échelle musicale 65 



d'arbitraire et de contraire à l'expérience musicale, à assimiler 

 la notion de consonance à celle de rapports simples et à celle 

 d'agrément musical, partant celle de dissonance à celle de désa- 

 grément etc., ainsi que sur la distinction à faire entre les 

 intervalles harmoniques et ceux mélodiques. 



S'il est plus difficile et hors de mon intention de discuter sur 

 les parts respectives du domaine physique ou physiologique et 

 de celui psychologique de la musique, qu'il nous soit permis, 

 avant d'en revenir au tempérament et conclure, de reprendre 

 ici deux points de l'intéressant ouvrage de M. Lalo, en nous 

 demandant : 



1° Si c'est bien la théorie pythagoricienne qui donne seule 

 la vraie mesure des intervalles successifs ou mélodiques? 



2° Si c'est bien certain que l'odave tJiéoriquemcnt pur "l^ 

 sonne positivement faux et qu^m excès sur ce rapport représente 

 en fait une exigence universelle de l'oreille ? 



Sur le premier point, il est à remarquer, comme M. Douasse 

 l'a déjà fait\ que les expériences ne parlent pas plus en faveur 

 de l'échelle de Pythagore que de celle usuelle lerapérée. 



Quant à la valeur de l'octave, indiquée à 2,002, qu'elle con- 

 cerne deux notes émises successivement ou simultanément, 

 indication que nous n'avons pas trouvée, et sans savoir quels 

 étaient les procédés et instruments utilisés, il est permis d'avoir 

 quelque doute sur sa généralité. On considère en général 

 comme «à sons variables» des instruments tels que le violon, 

 alors que leur accord par quintes ne saurait les mettre à l'abri 

 de toute « influence pythagoricienne ». Sur cet instrument, deux 

 notes à l'octave, émises simultanément, nous ont pourtant paru 

 pouvoir différer légèrement de l'octave harmonique, mais aussi 

 bien en moins qu'eu plus. Si par contre, émises successivement, 

 la tendance du violoniste apparaît être en effet d'en forcer l'in- 

 tervalle, il serait hâtif d'en conclure à une exigence universelle 

 de l'oreille. 



A ce propos, un terme en usage, l'odave pyiliagoricie7i, peut 

 prêter à équivoque. Entendre par là la différence de 12 quintes 



' Bases physiques de la musique, Paris, Gauthier- Villars, 1906. 



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