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wir in jenen Zinnpiaketten die ersten feineren 

 Arbeiten dieser Art in Deutschland überiiaupt 

 zu erkennen. Sie eröffnen die Gescliiclite 

 der deutsclien Medaille. 



Für die Beurteilung der Sitte, derartige 

 Plaketten in den Zinnkrügen anzubringen, ist 

 es wichtig, darauf hinzuweisen, daß sie nicht 

 etwa nur auf Niederdeutschland beschränkt 

 ist, daß sie vielmehr auch in oberdeutschen 

 Verhältnissen sich genau ebenso findet. Ich 

 habe die Zinnsammlungen des k. k. öster- 

 reichischen Museums für Kunst und Industrie 

 in Wien daraufhin durchgesehen. Auch dort 

 finden sich die gleichen Piaketten, mehrere 

 nur mit Rosetten, andere mit dem als Kanne- 

 gießer-Emblem benutzten Bilde einer Zinnvase 

 zwischen Blumenranken, eine mit Crucifixus 

 und eine mit dem Monogramm Ihs. 



Die Sitte hat dann in den späteren Jahr- 

 hunderten fortgewirkt, und wenn ich nicht 

 irre, schließt die ganze weitere Entwicklung 

 der Edelarbeit in Zinn an sie an. Nicht nur, 

 daß von ihr aus die später häufig begegnende 

 Anbringung von Münzen und Medaillen, die 

 besonders in die Deckel von Zinnkannen ein- 

 gelassen sind, erklärlich wird. Vielmehr ist 

 die Fortwirkung jener Sitte wohl noch in er- 

 heblich größerem Umfange anzunehmen. 



Es ist bekannt, daß die großen Schmuck- 

 teller, die uns in ganz reich ornamentierter 

 Form seit dem 16. Jahrhundert begegnen, fast 

 alle darin übereinstimmen, daß sie in der Mitte 

 des Grundes eine leicht erhöhte scheiben- 

 artige Rundplatte besitzen. Auf dieser Mittel- 

 platte sind besonders charakteristische Dar- 

 stellungen angebracht, die so sehr in die 

 Augen fallen, daß man sich in der Geschichte 

 des Kunstgewerbes gewöhnt hat, nach ihnen 

 die ganze Schüssel zu bezeichnen. So sprechen 

 wir unter den Arbeiten von Francois Briot, 

 Caspar Enderlein und ihren Nachfolgern von 

 einer Temperantiaschüssel, einer Pyramus- 



und Thisbeschüssel, einer Arionschüssel und 

 einer Marsschüssel. Bei anderen Schüsseln 

 finden wir auf jener Mittelplatte die Arbeiten 

 des Herkules zur Darstellung gebracht, und 

 wieder ein anderes Stück ist dadurch charak- 

 terisiert, daß in dem Mittelschilde der Meister 

 selbst, Caspar Enderlein, sein eigenes Bildnis 

 angebracht hat. Diana und Aktäon, Adam und 

 Eva, Susanna im Bade und Loth mit seinen 

 Töchtern, der heilige Georg und manche 

 andere Darstellungen finden sich an dieser 

 Stelle'). Demgegenüber treten die wenigen 

 Schüsseln, auf denen der mittlere Grund frei- 

 gelassen ist, fast ganz zurück. Ein bloßer Zu- 

 fall kann das nicht sein, denn sonst müßten 

 die Fälle mit ornamentiertem und die mit 

 leergelassenem Mittelstück sich doch ungefähr 

 zu gleichen Teilen gegenüberstehen. Es scheint, 

 daß ältere Tradition hier ihren Einfluß geltend 

 gemacht hat, und so spricht eine hohe Wahr- 

 scheinlichkeit dafür, daß die besprochenen 

 mittelalterlichen Plaketten und die Art ihrer 

 Anbringung hier den entscheidenden Anstoß 

 gegeben haben. 



Alle diese Beobachtungen gründen sich 

 ja nun freilich nur auf den immerhin recht 

 beschränkten Kreis der niederdeutschen Denk- 

 mäler. Sie scheinen aber wichtig genug, daß sie 

 auch im größeren Zusammenhange weiter ver- 

 folgt werden. So ist denn zu hoffen, daß auch 

 die oberdeutschen und die rheinischen Zinn- 

 arbeiten des ausgehenden Mittelalters möglichst 

 bald mit den hier besprochenen niederdeut- 

 schen Stücken eingehend verglichen werden-). 



') Vergl. Hans Demiani, Frangois Briot, Caspar 

 Enderlein und das Edelzinn. Leipzig, K.W. Hiersemann. 

 1897. 



•) Kurz vor Beendigung der Drucklegung erfahre 

 ich, daß im Kunstgewerbe-Museum in Oldenburg i. Gr. 

 eine angeblich aus altem kirchlichen Besitz stammende 

 zinnerne Deckelkanne des 16. Jahrhunderts vorhanden 

 ist, die im Grunde eine Plakette mit der Kreuzesgruppe 

 enthält. Ich bilde Kanne und Plakette noch nachträg- 

 lich in Fig. 38 und 39 ab. 



