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Augen zu haben. So kam es nach Dresden und 

 kehrte nach wechselvollen Schicksalen an den 

 Ortseiner Entstehung zurück, wo es sich heute 

 im Besitz des Museums für hamhurgische 

 Geschichte befindet. 



Eine Kopie dieses Dennerschen Porträts 

 erhieltimjahre 1759der ÄsthetikerJ.G. Sulzer 

 in Berlin von Christian Ludwig von Hagedorn. 

 „Je ne scaurais assez vous exprimer le doux 

 plaisir que j'ai eu de contempler et de baiser 

 l'ombred'un homme aussi estimable et aimable 

 qu'etoit feu Mr. votre frere . . . Agreez mes 

 tendres remerciments pour le plaisir que vous 

 venez de me faire. Je vous avoue cependant 

 que ce plaisir est uniquement du au sujet du 

 tableau; oserois-je le dire que je me suis at- 

 tendu ä voir un ouvrage plus parfait du fameux 

 Denner? 11 y a des endroits par lesquels on 

 le reconnoit dans la copie, mais generalement 

 parlant l'ouvrage est un peu dur et les ombres 

 sous le menton froides." Drei Monate später 

 heißt es: J'envoye ce portrait en suisse ä Mr. 

 Geßner . . . un adorateur de feu Mr. votre 

 frere et je vous prierai ... de me permettre 

 de tirer une nouveile copie pour moi."') Von 

 dieser zweiten Kopie ist nichts bekannt. 



Beschreibung. Diese kann angesichts 

 der Abbildung auf Tafel 1 kurz gefaßt werden. 

 Das Brustbild des Dichters ist im Profil 

 gegeben, der Kopf jedoch en face gedreht; 

 von der Beigabe einer Hand ist abgesehen. 

 Hagedorn trägt das Staatsgewand: Perücke, 

 braunen Samtrock, braune Weste, von der ein 

 schmaler Streifen am Halse sichtbar ist, und 

 weißes Jabot. Die Augen haben eine etwas 

 unentschiedene, dunkelblaue Farbe. Den 

 Hintergrund füllen zwei Reihen französischer 

 und klassischer Bücher. 



Das Bild wird vom alten, schwarzgebeiz- 

 ten Rahmen mit innerer Goldleiste eingefaßt. 

 Blumenverzierungen von Stuck sind aufgelegt 



') Baden 306 und 314; Eschenburg IV, 177; über 

 Geßners Verhältnis zu Hagedorn vergl. S. 42 u. 34. 



und angesetzt, dabei von außerordentlich 

 feiner Ausführung.') 



Bewertung. Das Bild ist auf den ersten 

 Blick ein typischer Denner: kegelförmig auf- 

 gebaut, in Hüfthöhe glatt abgeschnitten, gering 

 kontrastiert, ohne Hände; sie fehlen, weil 

 Denner sie nicht malen konnte. Auch vom 

 Körper sah er gerne ab; wo er sich jedoch dem 

 nicht entziehen konnte, zeichnete er eine mög- 

 lichst einfache Form vor und ließ sie durch 

 seinen Sohn „ausmalen", wie für dieses Bild 

 bereits nachgewiesen ist: vom Sohn sind hier 

 das Gewand und der Hintergrund mit den 

 zwei Reihen Büchern, die ungeschickterweise 

 so aufgestellt sind, daß sie hinter dem Kopfe 

 fehlen (z. B. über der Schulter); der Eindruck 

 einer Bibliothek will daher nicht recht glaub- 

 haft werden. Vom Vater stammt der schöne 

 Kopf, der durch seine breite weiche Technik 

 sich von der härteren Art des Sohnes abhebt. 



Porträtmäßig betrachtet hat das Bild seine 

 großen Vorzüge. Denner hat den Dichter 

 von der heiteren Seite genommen: die lachen- 

 den Augen und der volle Mund zeigen den 

 Genießer; aber der Mann, der uns da an- 

 lächelt, verrät nicht nur ein lebensfrohes Tem- 

 perament, sondern auch ein gut Teil geistiger 

 Feinheit - odi profanum — und natürlicher 

 Gescheitheit liegt auf diesen Zügen, nicht 

 zuletzt in den hochgewölbten Augenbrauen. 



Das Bild ist offenbar im bewußten Gegen- 

 satz zum ersten genrehaften Porträt entworfen. 

 Hatte Hagedorn dort sich in Hauspelz und 

 Mütze als fröhlichen Zecher zwischen Wein 

 und Austern malen lassen, so zeigte er sich 

 hier im Staatskleid und vor seinen geliebten 

 Büchern als Vertreter der anmutigen Gelehr- 

 samkeit. Und diese Rolle warihm nach seinem 

 eigenen Geständnis nicht nur lieber,') sie 



') Auch das erste Dennersche Bild hatte Christian 

 Ludwig in dieser Art rahmen lassen, vergl. Dresden 

 Amtsgericht H. 582, S. 5(5 Nr. 214 (vergl. auch Wol- 

 fenbüttel Nov. 630, 19 (1. 11. 1741). 



-) Wolfenbüttel Nov. 630, 26 (24. III. 1741). 



