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Fritzsch gestanden hatte (Abb. 3); seine Klage 

 entsprach dem allgemeinen Urteil; und als 

 von dem ersten Stück der genannten Bi- 

 bliothek eine zweite Auflage nötig wurde, 

 verwarf man Fritzschens Platte und betraute 

 J. Canale damit, einen Stich nach dem Dresdner 

 Denner zu fertigen. Der Erfolg war aber kaum 

 besser. Der Stich gibt das Spiegelbild des 

 Originals. Die Veränderungen an der Perücke, 

 das Fehlen der Bücher, die Zutat des Stuhls 

 und der schon damals „abgeschmackten" Dra- 

 perie fallen ins Auge, haben aber im Sinne 

 der Zeit keine Bedeutung, denn in derartigen 

 Kleinigkeiten ist dem Stecher freie Hand ge- 

 lassen. Handwerksmäßig, wie ihr Betrieb war, 

 wiederholen sie in der Kleidung und anderen 

 Äußerlichkeiten, was ihnen am besten von 

 der Hand geht. Die Porträtähnlichkeit be- 

 schränkt sich auf die Gesichtszüge; aber auch 

 hier versagte Canale in traurigster Weise; 

 von dem Charme des Dennerschen Kopfes 

 ist nichts geblieben; ein steifer lebloser Ge- 

 selle steht vor uns. Abb. 1. 



Neun Jahre später versuchte sich Fried- 

 rich Kauke an dem Dennerschen Bilde mit 

 dem gleichen Mißerfolge. Er sah die Kopie 

 des Ölbildes bei dem bekannten Ästhetiker 

 Johann Georg Sulzer in Berlin, die dieser 

 sich von Christian Ludwig von Hagedorn er- 

 beten hatte. Auf seine Bitte erhielt er von 

 Sulzer die Erlaubnis, den Kopf zu Studien- 

 zwecken zu stechen. „Au Heu de cela il fait ce 

 maudit portrait qu'il a l'insolence de me 

 dedier . . . Soyez assure qu'il n'y a dans cela 

 de ma part que betise d'avoir abanndonne 

 le Portrait a ce barbouilleur . . ." ') 



') Baden 314, Eschenburg IV, 177; ein Exemplar 

 dieses Stiches im Berliner Kupferstichkabinett; es 

 trägt die Unterschrift: 



Imaginem 



Friederici de Hagedorn 



Qui Poesi praestans, virtute praestuntior (sie) 



fuit 



V. A. Joanni Georgio Sulzero 



D. D. D. 



Friedericus Kauke Chalcographus. 



Oben links: Grave ä l'eau forte par Kauke 1769. 



Der Stich ist gleichzeitig nach der Denner- 

 schen Kopie und dem Canaleschen Kupfer 

 gestochen. Es lohnt nicht, den Vergleich ins 

 einzelne zu führen; ich bemerke nur, daß 

 er mit dem Bilde die rechtsgewendete Profil- 

 stellung teilt, mit dem Stich dagegen die 

 kleinen Abweichungen an der Perücke usw.; 

 dagegen hat Kauke den Stuhl fortgelassen, 

 die Draperie aber um den ganzen Körper 

 geführt. — Im übrigen besteht Sulzers Urteil 

 zu Recht: der Stich ist hart und leblos. 



Endlich hat sich 1775 auch der jüngere 

 J. C. G. Fritzsch (aus Hamburg) an dem Bilde 

 versucht. Der Zusammenhang aber blieb recht 

 locker. Der Stich ist mit dem Original gleich- 

 gewendet; im übrigen aber kehren eigentlich 

 nur die Äußerlichkeiten wieder, wie die Falte 

 an der Schulter, die langen Knopflöcher usw.; 

 Zutat ist die reich ausgeführte Weste, von 

 der im Original nur ein fingergroßer Streifen 

 am Hals sichtbar ist. Abb. 2. 



c) Das erste van der Smissensche Porträt. 



Entstehungsgeschichte. Über dieselbe 

 ist nichts bekannt. Doch läßt sich durch den 

 Vergleich mit einem andern van der Smissen- 

 schen Bilde wahrscheinlich machen, daß das 

 Porträt bald nach 1740 gemalt wurde, also 

 ziemlich zu gleicher Zeit wie die beiden 

 Dennerschen Bilder. 



Beschreibung. Das Brustbild gibt den 

 Dichter in Profilstellung, das Haupt ziemlich 

 en face gedreht. Hagedorn trägt roten pelz- 

 gefütterten Hausrock, der auf der Brust leicht 

 geöffnet ist und graubraunen Waschbärpelz zu- 

 tage treten läßt. Zum Schließen des Rockes 

 dienen gelbpunktierte Ösen (denen Quasten auf 

 der andern Seite entsprechen würden, vergl. 

 Abb. 3). Der Kopf ist mit einer Waschbärpelz- 

 mütze bedeckt; sie endigt oben in einen roten 

 Deckel, nach Art der Brauermützen, die in Ham- 

 burg noch in der Mitte des 19. Jahrhunderts 



