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getragen wurden.') Die blonden Stirnhaare sind 

 spätere Zutat. Die Augen sind wie immer von 

 unentschiedener, zwischen blau und braun ste- 

 hender Farbe. Tafel 2. 



Das Bild wird vom alten Rahmen mit 

 reichen vergoldeten Stuckornamenten einge- 

 faßt; barock gegen 1750. 



Bewertung. Ich bemerke voran, daß van 

 der Smissen das Bild grundlegend verändert 

 hat: Hagedorn trug nämlich zuerst nicht den 

 Hauspelz, sondern das Staatsgewand. Nimmt 

 man das Porträt aus dem Rahmen, so sieht 

 man auf dem jetzt umgeschlagenen untern 

 Rande noch die drei Knöpfe des ehemaligen 

 Ärmelumschlags oberhalb des Ellenbogens; 

 ferner erkennt man hinter dem Kopf deutlich 

 den Schein einer früheren Perücke, die mit 

 einem schwarzen Band hinter dem Ohr zu- 

 sammengebunden wurde; und auf dem Rock 

 sieht man zwischen den Schließen des Pelzes 

 größere aufgenähte Verzierungen derselben 

 Art wie sie Richter, Weise und Rabener auf 

 ihren von GraflF gemalten und von Bause ge- 

 stochenen Porträts auf dem Rocke tragen; von 

 diesen Verzierungen ist auf unserm Bilde die 

 oberste zwischen der zweiten und dritten Pelz- 

 öse besonders sichtbar, zwei weitere folgen 

 mit fingerbreitem Abstand; und schließlich 

 ließ sich bei der Behandlung mit Copaiva- 

 balsam deutlich erkennen, daß der Pelz nicht 

 von Anfang an vorhanden war, sondern auf 

 das rote Gewand nachträglich aufgesetzt ist.-) 



Daß der frühere Zustand heute bei einer 

 peinlich genauen Besichtigung wiederzuer- 

 kennen ist, wird wohl die Folge einer Restau- 

 rierung sein, der das Porträt voraussichtlich 



') Abbildung 20 im Bericlit des Museums für 

 hamburgische Geschichte 190S. Dem daselbst auf 

 dem roten Deckel sitzenden, nach hinten hängenden 

 Quast scheint im Stich von Fritzsch, Abbildung 3, das 

 ebenso angebrachte Mützentuch zu entsprechen. 



'-') Ich bin hier Herrn Dr. Eduard Flechsig am 

 Herzoglichen Museum in Braunschweig zu lebhaftem 

 Dank verpflichtet, der meine Beobachtungen wesent- 

 lich ergänzte. 



unterzogen wurde, als es kürzlich aus dem 

 Privatbesitz in den Handel überging. 



Der Maler dieses Bildes ist unzweifelhaft 

 van der Smissen. Die Braunschweiger Ge- 

 mäldegalerie besitzt ein Selbstporträt des 

 Künstlers,') das in allen inneren und äußeren 

 Beziehungen die denkbar größte Verwandt- 

 schaft zeigt: sie geht infolge der gleichen 

 Stellung, Farben und Kleidung und selbst 

 einer gewissen Ähnlichkeit im Typus so weit, 

 daß man beim ersten Anblick dieselbe Per- 

 sönlichkeit wiederzusehen glaubt. Doch ist 

 das Hamburger Bild, wie der Vergleich an 

 Ort und Stelle besonders deutlich erkennen 

 ließ, dem Braunschweiger Selbstporträt nicht 

 unwesentlich überlegen. Van der Smissen 

 hat sich dort ein klein wenig schärfer ins 

 Profil gestellt, wodurch ein Stück des Rückens 

 — nicht zum Vorteil mit ins Bild genommen 

 werden mußte; der Maler steht ein wenig 

 hart in seinem Bilde. Hagedorns Porträt da- 

 gegen ist wundervoll breit auf die Fläche 

 gebracht; da ist kein überschießender Raum 

 mehr; man hat das Gefühl, daß diese Stel- 

 lung die einzig mögliche und naturgegebene 

 sei. Ebenso steht's um die Farben: die Braun- 

 schweiger sind vergleichsweise — besonders 

 im roten Rock noch stumpf gegen die 



warmen, leuchtenden des Hamburger Bildes. 



Bei dieser überaus nahen Verwandtschaft 

 beider Bilder wird ihre Entstehung ziemlich in 

 dieselbe Zeit fallen. Man wird dabei aber ge- 

 neigt sein, das Hagedornporträt wegen seiner 

 höheren Qualität ein wenig später anzusetzen. 

 Das Braunschweiger Selbstbildnis wurde 1740 

 gekauft (van der Smissen war 1739 40 daselbst 

 Hofmaler); der Hagedorn mag dementspre- 

 chend etwa 1741 gemalt sein. - Es be- 

 steht natürlich die Möglichkeit, daß van der 

 Smissen sein Selbstbild fertig mitbrachte; das 

 würde für das Hagedornporträt bedeuten, daß 



'1 Nr. 617 des von Flechsig verfaßten Verzeich- 

 nisses (1910). Eine kleine Abbildung bei Lichtwark, 

 Das Bildnis in Hamburg I, 146. 



