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dieselben Züge der Gesichtsbildung wieder- 

 finden: den vollen geschwungenen Mund (mit 

 dem Schatten in den Winkeln); die kräftige 

 Nase, deren Spitze ein wenig vornüberhängt, 

 mit der Falte an der rechten Backe; die Augen, 

 die so charakteristisch zwischen blau und braun 

 stehen, mit den reichlichen Fettpolstern und 

 den flach geschwungenen Brauen; die hohe 

 Stirn und das Doppelkinn. Ob der mittlere 

 Nasensteg auch auf dem ersten van der Smis- 

 senschen Bilde so stark heruntergezogen ist, 

 läßt sich selbst am Original wegen des tiefen 

 Schattens nicht erkennen; auf dem zweiten 

 ist es der Fall, wenn es auch im Lichtdruck 

 nicht mehr wahrzunehmen ist. Denner hat 

 von dieser, beiden Brüdern Hagedorn eigen- 

 tümlichen Bildung keine Notiz genommen, 

 wie er denn überhaupt konventioneller ge- 

 malt hat. 



Hagedorn erscheint auf dem zweiten van 

 der Smissenschen Porträt wesentlich ernster, 

 obgleich auch hier ein leichtes Lächeln auf 

 den Zügen liegt, besonders wiederum um die 

 Augen. Diejahre mögen das Ihre getan haben; 

 außerdem aber ist bekannt, daß Hagedorn in 

 seinem äußern Wesen etwas sehr Gesetztes, 

 Englisch-Reserviertes beobachtete; Büsching, 

 der ihn damals (1751) kennen lernte, sagt 

 z. B., er sei erstaunt gewesen, einem so ernst- 

 haften Manne gegenüherzutreten.') Wir Heu- 

 tigen haben uns daran gewöhnt, in Hagedorn 

 lediglich den Sänger des leichten Gesell- 

 schaftsliedes zu sehen. Aber schon Klopstock 

 weist das in der Wingolfode zurück: „Zu Wein 

 und Liedern wähnen die Thoren dich allein 

 geschaffen." Hagedorn gehörte seiner tiefsten 

 Neigung nach durchaus der lehrhaften Muse 

 an, fast der Wissenschaft. Wer sich dessen 

 bewußt bleibt, wird in dem ernsteren Aus- 

 druck nichts Unwahrscheinliches finden. 



Provenienz. Nach Bohns Zeugnis im 



Vorwort zur ersten Hagedornschen Gesamt- 

 ausgabe befand sich das Bild im Jahre 1757 

 in den Händen von Hagedorns treuem Freund 

 Dr. med. Peter Carpser. Später besaß es der 

 Hamburger Kaufmann O. C. Gaedechens; 

 heute bewahrt es seine Enkelin Fräulein 

 Helene Gaedechens- Hamburg. 



Kopie. Eine Pastellkopie, nachweislich 

 aus derMittedes 19.Jahrhunderts, befindetsich 

 in den Händen von Fräulein Olga Gaedechens- 

 Hamburg. 



Stiche. Eschenburg sagt, ein van der 

 Smissensches Pastellgemälde im Besitz des 

 älteren Bohn habe dem Stecher zur Vorlage 

 gedient;') Bohn selber dagegen versichert 1757 

 in seinem Vorwort zur ersten Gesamtausgabe, 

 daß Fritzsch nach dem in Carpsers Händen 

 befindlichen Bildnis gestochen habe. Es kann 

 keinem Zweifel unterliegen, daß Bohns 43jahre 

 ältere Aussage mehr Glauben verdient. 



Fritzsch hat das van der Smissensche Öl- 

 bild zweimal im gleichen Jahre, 1756, gestochen. 

 Die Stiche unterscheiden sich, auch in der 

 Qualität, nur ganz gering. Das etwas bessere 

 steht vor der dreibändigen, das andere vor der 

 einhändigen Ausgabe von 1757. Äußerlich er- 

 kennt man das bessere am einfachsten an der 

 doppelten Umrahmung oder an dem größeren 

 Schwung hinter der Jahreszahl 1756. Beiden 

 Stichen gemeinsam ist, daß sie gegenüber dem 

 Original einen größeren Brustahschnitt gehen, 

 etwa bis in Ellenbogenhöhe, dementsprechend 

 auch den Arm weiter hinunterführen. Im 

 Gesichtsausdruck ist das leichte Lächeln ver- 

 loren gegangen und einem fast morosen Ernst 

 gewichen. Wennes in späteren Auflagen wieder- 

 kehrt, so beruht es lediglich auf Abnutzung 

 der Platte: ganze Strichführungen, wie unterm 

 Kinn, verschwinden, die schärferen Konturen, 

 z. B. des Mundes, gehen verloren, der Aus- 

 druck wird flauer, und so kann es kommen, 

 daß die zwei Platten, die sich anfangs zum 



') Beyträge zu der Lebensgeschichte denkwürdiger 

 Personen. VI (1789), 198. 



') Eschenburg IV, 173 f. 



