75 



Aufschlag zeigt und mit roten Sciinüren ;uii 

 der Brust zusammengehalten wird. Die Mütze 

 ist duni^el, die Augen sind gebiich-braun. 

 Alter Goldrahmen. Tafel 5. 



Bewertung. Voran ist zu bemerken, 

 daß ein Pastellbild Hagedorns tatsächlich vor- 

 handen gewesen ist. Eschenburg berichtet, es 

 sei von van der Smissen gemalt gewesen, habe 

 sich im Besitz von Bohn befunden, sei aber 

 durch die Unvorsichtigkeit eines Bedienten, 

 der es von Staub reinigen wollte, sehr ver- 

 wischt worden.') 



Im Besitz des Museums für hamburgische 

 Geschichte befindet sich nun heute ein Pastell- 

 bild, das durch unvorsichtige Behandlung ver- 

 wischt worden und außerdem eine gewisse 

 Porträtähnlichkeit mit dem Dichter nicht ver- 

 kennen läßt: sie findet sich, abgesehen von der 

 Kleidung, in dem geschwungenen Mund, in 

 der leicht vornüberhängenden Nasenspitze und 

 im Doppelkinn; dagegen ist der Ausdruck 

 wesentlich strenger als auf jedem anderen 

 Hagedornbild, fast mürrisch; auch paßt die 

 gelblich-braune Farbe der Augen schlecht, 

 wenngleich zugegeben werden muß, daß Hage- 

 dorns Augen auf allen Bildern einen deutlichen 

 braunen Hinschlag im Blau zeigen. In Summa 

 dürften also die äußeren Gemeinsamkeiten 

 nicht ausreichen, in diesem Bilde das von 

 Eschenburg erwähnte Pastell des Dichters 

 zu sehen. 



Provenienz. Aus dem Kunsthandel in 

 Halle. 



Stiche sind nicht bekannt. 



2. Eine unausgeführte Zeichnung von 

 C. A. Wagner. 



Aus dem Briefwechsel der beiden Brüder 

 ergibt sich, daß Christian Ludwig, als das 

 erste Dennersche Gemälde eben vollendet 

 war; sich ein neues Porträt seines Bruders 



') IV, 174. 



bei Wagner bestellte. Wagner hatte hin und 

 wieder Zeichnungen für Friedrichs Gedichte 

 geliefert, und dieses neue Bildnis sollte denn 

 auch nur eine Zeichnung werden, in Quart- 

 oder Oktavgröße. Christian Ludwig wünscht, 

 daß es ein Kniestück werde in Kleinoktav 

 (in einem andern Briefe spricht er von Groß- 

 oktav oder Großquart), „damit du dich gra- 

 cieusement an eine Galerie lehnen könntest, 

 so aufs Feld geht(?); auf der Gallerie oder 

 Geländer tut ein Rosenbusch in einer Vase 

 nicht übel. Noch lieber aber wäre mir, wenn 

 du [auf] einer solchen Skizze als ich erhalten, 

 den Schäfer abgeben könntest. Herr Wagner 

 mahlt excellent Paysage. Wenn auch dein 

 ganz Gesicht erscheinen sollte, so wird es 

 doch mit solcher grace panchiret seyn, daß 

 es keine Steiffigkeit hat."') 



In einem andern, undatierten Briefe der Zeit 

 geht Christian Ludwig noch etwas näher auf 

 seinen ersten Vorschlag ein, indem er schreibt: 

 „so wünschte ich, daß ... du an einer Gal- 

 lerie stündest, wo etwa linker Hand Pfeiler 

 und Gemäuer oder Vorhang und rechter Hand 

 an der Brustlehne Vasen mit Basrelief, da- 

 hinter ein Baumschlag und in der Ferne eine 

 douce Landschaft zu sehen wäre, worin Wagner 

 excelliert."-') 



Von diesen konventionellen Vorschlägen 

 ist, soweit ich sehe, keiner zur Ausführung 

 gekommen. Von der Zeichnung mit Galerie 

 im Vordergrunde kann man sich eine Vor- 

 stellung machen, w enn man sich an das ganz 

 ähnlich komponierte Bild der Brockesschen 

 Kinder von Denner in der Kunsthalle erinnert 

 oder an Hallers Bild von Studer. ■) Ein Schä- 

 ferbildchen dagegen, von Fritzsch (1756) und 

 ohne Absicht auf Porträtähnlichkeit, beschließt 

 in der ersten Gesamtausgabe von 1757 die Mo- 

 ralischen Gedichte. 



') Wolfenbüttel Nov. 630, 29 (31. III. 17411. 

 ■■') ib. 63,0, 90 (o. D.). 



■') Artur Weese, Die Bildnisse Albrecht von Hallers 

 (1909), S. 35 und 153. 



