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Buchhandlung das Modell einer Denksäule 

 ausgestellt, die er für den Licentiatenberg in 

 Harvestehude bestimmt hatte; denn Harveste- 

 hude bot dadurch, daß es „nur von dem 

 feineren Theile der Einwohner Hamburgs be- 

 sucht" wurde, die Gewähr, daß das Denkmal 

 keiner Zerstörung ausgesetzt werde.') Von 

 Hamburg aus bat man nun Hagedorns damals 

 gefeierten Biographen Eschenburg (seine Aus- 

 gabe der Schriften war gerade erschienen), 

 einen Aufruf aufzusetzen. Eschenburgkamdem 

 am I.Oktober 1801 freudig nach-) —von einem 

 Erfolge aber ist nichts bekannt. Die Denksäule 

 übrigens dürfte sich von der, die derselbe klassi- 

 zistisch geschulte Arens 1801 Busch gesetzt 

 hatte, nicht wesentlich unterschieden haben. 



Mittlerweile hatte auch ein Auswärtiger an 

 einem Hagedorndenkmal Interesse genommen, 

 nämlich der Apostel des englischen Gartens in 

 Deutschland, der Kieler Professor Laurenz 

 Hirschfeld. 



Der englische Garten war seinem Charakter 

 nach auf gefühlsmäßiges Beiwerk angewiesen. 

 Er wurde am Ende des 18. Jahrhunderts 

 von einer Generation ins Leben gerufen, die 

 mehr als jede andere vorher und nachher die 

 Einkehr in die eigene Seele forderte. Die 

 Konvention sollte fallen, und mit ihr fiel der 

 aus einem klaren architektonischen Stilgefühl 

 erschaffene französische Garten. Der neue 

 Garten sollte ein Bild der großen, regellosen 

 „Natur" werden, denn nur so konnte er zu- 

 gleich ein Abbild der sich grenzenlos erwei- 

 ternden Seele sein. Aber er nahm die Seele 

 auch gleichzeitig in seine Schule und führte 

 sie wie im vorgeschriebenen Unterrichtswege 

 an bestimmten Punkten zu bestimmten Emp- 

 findungen. Ruinen gemahnten an die Ver- 

 gänglichkeit, Tempel an das Heilige, tiefsinnige 

 Inschriften reizten zum Philosophieren, Ge- 



') Herold a. a. O. 



'-) Sein Aufruf (nebst einem Brief an Senator Bartels 

 in Hamburg) in handschriftlicher Fassung in Samm- 

 lung Lappenberg. 



denksteine führten der empfänglichen Seele die 

 großen Vorbilder vor Augen - künstlerisch 

 ein höchst bedenkliches Prinzip, das sowohl 

 in der nachgebildeten Landschaftsnatur wie in 

 den ideologischen Reizmitteln zur Kleinlichkeit 

 führen und unklare Empfindungen wachrufen 

 mußte. Es ist hinlänglich bekannt, wie sehr 

 die Romantik nach dieser Seite versagt hat. 



In derartigen Gärten dachte sich Hirschfeld 

 die Denkmäler unserer deutschen Dichter auf- 

 gestellt. Im dritten Bande seiner Theorie der 

 Gartenkunst gab er gestochene Anleitungen 

 dazu und sagt, wir haben keine Westminster- 

 Abtei, auch keine Akademie wie Frankreich, 

 aber in unsern Gärten ist Raum und Macht, 

 uns selbst zu ehren, indem wir zur Ehre un- 

 serer verdientesten Männer Denkmäler setzen. 

 Welcher Fürst, welcher Große, oder welcher 

 Privatmann will den Anfang machen?') - Man 

 wird Hirschfeld gerne zugeben, daß unter allen 

 Requisiten des landschaftlichen Gartens keins 

 sich ihm natürlicheranschloßalsdieDenkmäler 

 dervonihm vorgeschlagenen Naturdichter; und 

 besonders sein schlichtes Hagedornmonument, 

 aus dem sich der Quell so rein wie das Lied 

 ergießt, wäre der Ausführung in dem öffent- 

 lichen englischen Garten in Harvestehude 

 würdig gewesen. Abb. 7. 



Die ganze Verirrung des Geschmacks aber 

 kommt in einem der folgenden Sätze wieder 

 zum Ausdruck: „Trauerdenkmäler sind Eigen- 

 thum der melancholischen Scene . . . Wenn es 

 die Absicht des Gartenkünstlers fordert, den 

 Schauer einer solchen Scene zu verstärken, 

 so können Monumente dieser Art in einer 

 dunklen Felshöhle, die selbst in besonderen 

 Fällen zu Begräbnißörtern dienen kann, mit 

 einer guten Wirkung errichtet werden."-) 



Es scheint, daß es Hirschfelds Anregung 

 gewesen ist, die zu dem einzigen Denkmal 

 geführt hat, welches Hagedorn im 18. Jahr- 

 hundert gesetzt wurde; und das errichtete ihm 



') III (1780), 148. 



-) III, 150; mit entsprechender Abbildung. 



