E. du Bois-Revmond: Festrede. 61 



Kunstgenuss zu schwelgen; und von seiner Zeit schreibt sich der Auf- 

 schwung der französischen Kunst her, den wir in Horace Vernet und 

 Paul de la Rocm: gipfeln sahen. 



Bei Friedkich's französischen Neigungen ist das der kirnst- und 

 culturgeschichtliche Hintergrund, auf welchem wir das Bild seines 

 Kunstlebens zu entwerfen haben. Friedrich stand litterarisch und 

 philosophisch mit Voltaire so sehr auf gleichem Boden, dass man 

 bei ihm kaum ein innigeres Verhältnis* zur bildenden Kunst erwarten 

 sollte, als bei seinem vergötterten Vorhilde; oder man sollte meinen, 

 dass. was etwa von Kunstsinn bei ihm vorhanden war, durch seine 

 poetischen und musikalischen Bestrebungen vollauf hätte gesättigt sein 

 können. Wie schon angedeutet, trifft dies aber keinesweges zu. 



Bekanntlich besass der rauhe Soldatenkönig, der jetzt in Erz 

 auf den Potsdamer Paradeplatz niederschaut, wo einst seine langen 

 Kerls sein Herz erfreuten, bei aller Verachtung der Musen eine 

 künstlerische Ader. Sie äusserte sich darin, dass er in der Qual 

 seiner Gichtanfälle — in tormentis — jene Lieblinge abkonterfeite. 

 Von dieser Begabung ist etwas auf Friedrich übergegangen, und fast 

 scheint es, als habe der dem Flötenspiel so abholde Vater die Zeichen- 

 Übungen des Kronprinzen nachsichtiger behandelt, denn Friedrich 

 hat es unter einem nicht sieher bekannten Lehrer in Sepia-, Pastell-, 

 ja in ( Ölmalerei zu einiger Fertigkeit gebracht. Das Hohenzollern- 

 Museum bewahrt fünf Arbeiten von ihm, unter welchen eine Copie 

 in Ol nach Lancret, besonders aber zwei Pastellgemälde die Aufmerk- 

 samkeit fesseln, die aus den trüben Tagen seines Küstriner 'Patmos' 

 stammen. Der Kammerpraesident von Münchow, welcher zur Erleich- 

 terung seiner Haft gern die Hand bot, verschaffte ihm Pastellstifte, 

 und Friedrich malte unter Anderem den Kopf eines alten Mannes und 

 das Bildniss einer jungen Dame, welche — so will es die Sage - 

 am Fenster eines seinem Gefängniss gegenüber liegenden Hauses täg- 

 lich seine Augenweide war. Die Begabung des Königs nach dieser 

 Richtung, die durch Zeichenübung gesteigerte Gegenständlichkeit seiner 

 Phantasie spricht sich auch darin aus, dass er stets mit dem Griffel 

 bereit war. Bau- oder Schlachtenpläne durch rasches Skizziren zu er- 

 läutern. 



über den Kindruck, wedelten der sechzehnjährige Kronprinz bei 

 dem bekannten Besuch am Sächsisch -polnischen Hofe von den 

 Dresdener Kunstschätzen davontrug, unter denen aber die Sistinische 

 Riadonna noch fehlte, ist wohl kaum etwas bekannt. Nun kommt die 

 schöne Rheinsberger Zeit, wo er sich seinen Neigungen freier über- 

 lassen durfte, und sich eine Behausung nach seinem Sinne, ein Vor- 

 bild des späteren Sans-Souci, schuf. Der Baumeister von Knobelsdokff 



