Roetre; Die Entstehung des Urfausl 65.3 



dem unfreundlichen Urteil Böttigers (Literar. Zustände und Zeitgenossen 

 I 169) über die 'Geständnisse einer schönen Seele', denen er nachsagt, 

 'daß morceaux aus ganz verschiedenen Perioden Goethe's darin sind. 

 Überhaupt arbeitet Goethe so, daß er Stücke (z. B. bei einem Schau- 

 spiel Scenen aus dem ersten und fünften Act) einzeln ausarbeitet und 

 sie dann sehr lose zusammenhängt'.' Die Motive versteht der klein- 

 liche Beobachter nicht, tatsächlich aber hat er Recht. Goethe producierte 

 gern in Fetzen, gestaltete einzelne ihn reizende Stücke im Voraus. Diese 

 Stücke waren kurz. Früh durch die Gewohnheit des Dictierens ver- 

 wöhnt, war Goethe empfindlich schon gegen Mas Schnarren und Spritzen 

 der Feder' und gegen jede andere Störung: so blieb er zunächst gern 

 bei kurzen Partien, die. wenn der Geist ihn trieb, oft nur mit Bleistift 

 hingeworfen, dann etwa später mit Tinte nachgezogen wurden. Be- 

 greiflicherweise ist von diesen chiffons nicht viel auf uns gekommen. 

 Nur die Handschrift D? und die Rückseite von H 3 des 'Ewigen Juden' 

 scheint sicher hierher zu gehören. Im übrigen haben wir die ehe- 

 maligen Fetzen bestenfalls in eigenhändigen Reinschriften (Faustparalip. 

 21. 54 — 61 : Hansw. Hochz. ; Ew. Jude FF). Auch diese Reinschriften 

 verwischen nicht den Charakter der Fetzenproduction, die gerade im 

 'Juden' und auch im 'Hanswurst' unverkennbar zu Tage tritt. Aber 

 ist es denn bei den Paralipomena der 'Nausikaa', der 'Ungleichen 

 Hausgenossen', selbst der 'Zauberflöte', des 'Feradeddin' usw. wesent- 

 lich anders? In der 'Nausikaa' drei locker zusammenhängende Einzel- 

 scenen: das kurze Ballspiel, der Eingangsmonolog des Helden, An- 

 fange eines Dialogs der Nausikaa mit der älteren Freundin; weiter 

 nur noch einzelne, oft sehr bedeutende, aber kurze Versreihen ohne 

 engere Verbindung. Noch lehrreicher sind die Anfänge des christ- 

 lichen Trauerspiels (XI 344): ein eingehendes Schema, sorgfältig an- 

 gelegt; die Ausführung hat mit dem I.Act eingesetzt; aber die er- 

 haltenen Stücke sind doch sieben oder mehr 'Fetzen', die nicht wirklich 

 aneinanderschließen, obgleich sie sich oft recht nahe rücken. Und ganz 

 ähnlich beim Löwenstuhl' (XII 294ff. 42 iff.), wo neben einem doppelten 

 Schema zwei Dutzend und mehr kleiner Einzelstücke stehen, keins 

 über 40 Verszeilen lang, die wiederum gar nicht oder wenig miteinander 

 vernietet sind. Goethes Vorliebe für die Opernform mag geradezu mit 

 jener Neigung zum Einzelstück, zur Arie oder Scene, zusammenhängen. 

 Bei den abgeschlossenen Werken läßt es sich nicht mehr urkundlich 

 feststellen, wie sie entstanden", und ich will jene Methode, das Dichten 



1 Ebenso Rehberg S. 86: 'Dabei sind die einzelnen Theile [de.s Faust] nur zu- 

 letzl sehr ungeschickt 7.11 einem Ganzen verbunden.' 



- Vielleicht verrät der 'Gottfried' streckenweise eine ähnliche Entstehung; von 

 seinen 62 Scenen überschreiten eigentlich nur die des ersten Actes das Maß der schnellen. 



