Roethe: Die Entstehung des 'Urfaust 655 



vermehrt, zu ein paar Gruppen notdürftig zusammenhangender Scenen 

 geordnet worden ist. Diese Annahme ist die Grundlage der folgenden 

 Vermutungen. 



III. 



Schon Scherer hat den vollgültigen Beweis erbracht, daß die 

 wilde Prosaseene 'Trüber Tag, Feld [im Urfaust: Faust, Mephisto- 

 pheles] besonders alt sei; sie stimmt schlagend zur 'Geschichte Gott- 

 friedens von Berlichingen', was bis ins Jahr i 7 7 i zurückwiese. En- 

 ders (Die Katastrophe in Goethes Faust [Dortmund 1905] S. 69 — 7 5 ff.) 

 hat Scherers Beweis noch verstärkt, und ich sehe hier den Grund- 

 stein jeder methodischen Chronologie des Urfaust. Daß auch im 

 'Clavigo' ein blutdürstiger Cannibalismus sich entladet, als Beau- 

 marchais des Schwagers abermalige Untreue erfährt (XI 1148fr.), 

 widerlegt Scherers Schlüsse schon darum nicht, weil sich Beau- 

 marchais Tiraden in viel flüssigeren, weicheren, gepflegteren Sätzen 

 ergießen als die knapperen, gehackteren Flüche und Klagen der Ur- 

 faustscene. Obendrein hallt in Beaumarchais blutlechzenden Rasereien 

 ein berühmtes literarisches Vorbild nach, die 'himmlische Phantasie' 

 der Gräfin Orsina (IV 7), die gleich ihm zerreißen, zerfleischen, in 

 Eingeweiden wühlen möchte. Und die Anklänge der Faustscene an 

 'Gottfried' beschränken sich nicht auf den gemeinsamen hyperbolischen 

 Kraftstil, sondern steigern sich zu wörtlichen und gedanklichen Über- 

 einstimmungen, durchweg in Partien, die schon in dem Götz' nicht 

 mehr Zutritt fanden. 



Sciierer erschloß aus dieser Scene, daß Goethe dten Faust in 

 Prosa begonnen habe. Er fühlte richtig durch, daß die Kerkerscene 

 ursprünglich Prosa war: dies hat der Urfaust bestätigt. Und auch 

 die Zwischenscene am Rabenstein paßte in den Prosafaust: freilich 

 ist hier eine wohlgegliederte, rhythmische Prosa an die Stelle der 

 naturalistischen Sprache der beiden andern Scenen getreten. Enders 

 hat gut ausgeführt, wie nahe diese Dreiheit zusammengehört, wie sie 

 in sich ein leidlich abgerundetes Bild gibt; sie könnte sehr wohl als 

 eine Situation aus Fausts Leben' für sich, im Sinne Maler Müllers, gelten. 

 Wir erfahren, daß Mephisto durch einen 'großen herrlichen Geist' mit 

 Faust verbunden ward, dem er zuerst als Hund erschien, daß die arme 

 verführte Geliebte als Kindesmörderin der Hinrichtung harrte, während 

 der Verführer sich in abgeschmackten Freuden vergaß. Der rührende 

 und erschütternde Wahnsinn der Unglücklichen, die aus Liebe und Ver- 

 zweiflung dem Verbrechen verfiel, ergreift in der schonungslosen 

 Prosa viel tiefer und dramatischer als unter dem mildernden Vers- 

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