658 Gesanatsitzung v. 24.Juni 1920. — - Jim. der phil.-hist; Klasse v. S.April 



hin möglich, daß die Scene ursprünglich gedacht war als Verbindung 

 von Prosa mit Gesangseinlagen 1 . Denn diese Combination ist 'dem 

 Frankfurter Goethe sehr geläufig gewesen. 



Schon die 'Geschichte Gottfriedens' zeigt diese Neigung in drei 

 Liedern, von denen eins, das Zigeunerlied, der Scene V i durchaus 

 ihren Charakter aufprägt. Zu den beiden Clärchenliedern des 'Egmont' 

 tritt nachdrücklich die melodramatische und orchestrale Erhöhung des 

 Schlußactes. Sehr viel reichere musikalische Ausstattung zeigen 'Erwin 

 und Elmire" und 'Claudine' schon in ihrer ursprünglichen Prosafassung. 

 Namentlich aber verweise ich auf den 'Mahomet', von dem wir zwei 

 musikalisch-lyrische Scenen haben, die Hymne des Propheten und den 

 Wechselgesang, neben denen nur eine Prosascene steht, deren Eingang 

 (XXXIX 190 2 ff.) an den Schluß der Erdgeistbeschwörung erinnert 

 (Urf. 1 6 7 f . ) . Die Arbeit am 'Mahomet' steht für Mai 1773 f* est ; auch 

 für Erwin' und 'Claudine" wird schon das Jahr 1773, das Goethe des 

 Componisten Andre Bekanntschaft brachte, den Grund gelegt haben; 

 für einzelne Lieder ist gewiß, daß sie dem Erscheinen der ganzen 

 Singspiele 1775 und 1776 erheblich vorangingen; für 'Claudine' zumal 

 bezeugt eine briefliche Äußerung (Br. II 254s), daß 1775 ein älterer 

 Versuch wieder aufgenommen wurde. So weist also auch die Sing- 

 spieltechnik. Prosa mit musikalischen Einlagen, ins Jahr 1773, und 

 so liegt es nahe, die rein lyrischen Gretchen-Scenen Meine Ruh ist 

 hin', 'Ach neige neige' ebenso in diese frühe Periode zu rücken wie 

 die Domscene. 'Auerbachs Keller' stell ich nicht hierher, weil dort die. 

 Lieder wahrscheinlich erst nachträglich eingeschoben wurden. Die 

 Verbindung von Lied und Dialog hat Goethe bekanntlich sein Leben 

 lang geliebt. Singspiel und Oper reizt ihn immer wieder; gerade der 

 Faust" hat bis zur A'ollendung immer von Neuem musikalischen Ele- 

 menten Raum gegeben; ja, er ist ohne sie gar nicht denkbar. Aber 

 die Verbindung von Prosa und Lied gehört doch recht eigentlich diesen 

 Anfängen an: daß sie später in der 'Zauberflöte 5 noch einmal aufge- 

 noinmen wurde, lag an Schikaneders Vorbild und hat mit der Frank- 

 furter Singspieltcchnik nichts mehr zu schaffen: Goethe gab, wie die 

 endgültigen Fassungen der jugendlichen Spiele erweisen, nach der 

 Frankfurter Zeit die Operettenprosa auf zu Gunsten des Versdialogs. 



So ergäbe sich als Bestand dieser ersten Phase: die Sternblumen- 

 scene, Gretchens Stube, Katechisation, Zwinger, Dom, Trüber Tag Feld, 

 Nacht Offen Feld, Kerker: also im Wesentlichen die Gretchentragödie. 

 Allenfalls außerdem die Erdgeistbeschwörung als einziger Ansatz, den 

 Bund Mephistos mit Faust vorzubereiten: aber das ist schon ganz un- 



Doch siehe unten S. <>7o f. 



