Koethe; l)i<' Entstehung des 'Urfaust boa 



sicher. Jene Abgrenzung entfernt sich nicht weit von dem Bestand, 

 der sich herausschält, wenn wir Ilnr. Leop. Wagners Kindes- 

 mörderin ' mit dem Urfaust vergleichen. Er kannte die Ohnmacht der 

 Verführten, mit der die Domscene schließt; auch der Halbwahnsinn, 

 mit dem Evchen ihrem getöteten Kinde das Eiapopeia singt, wird 

 aus Gretchens Kinderlied im Kerker stammen; ebenso wußte Wagner 

 von Marthens Namen und Gestalt. Auf Schlaftrunk und Tod der Mutter 

 komm ich noch zurück (S. 665). Wagners Hasenpoth steht zwischen 

 Mephisto und Carlos; von beiden konnte Gröningseck das böse Wort 

 Du bist ja nicht die erste' gelernt haben. Was bei Wagner nach- 

 wirkt, wird April 1775 schon vorhanden gewesen sein. Es greift 

 nur wenig über den Rahmen jenes teils naturalistisch, teils rhythmisch 

 gehaltenen Prosadramas mit lyrischen Einlagen hinaus, das einen in 

 seiner Art einheitlichen Stil aufweist und ganz auf die Katastrophe 

 eingestellt war. 



Uns fällt es auf, daß Goethe mit ihr begann. In den Anfängen 

 des Faust' lag die Schuld an Friederike noch schwer auf ihm, die 

 ihn von Gottfried' bis zum 'Clavigo' begleitet und auch in der un- 

 vollendeten Ballade der Claudine' nachklingt. Die Heldin dieser 

 Prosatragödie hat noch nichts vom Lottentypus. Gretchen — so hieß 

 sie hier 1 — dominiert durchaus: Zweifel an Fausts Liebe, die das 

 Orakel besänftigt; die ruhelose Schwermut der Leidenschaft; die Sorge 

 um des Geliebten Seelenheil; dann die furchtbaren Erschütterungen der 

 Schuld; von vornherein weht Tragödienluft. Das Naive, das Haus- 

 mütterliche, das (ienrehafte des späteren Gretchens fehlt hier noch 

 ganz. Mephisto ist nur böser Teufel von zähnefletschender Freude 

 an Niedertracht und Zerstörung, noch ganz ohne die überlegene Welt- 

 klugheit, die später auch die Negation verklärt. Faust erhebt sich 

 höher, da er seinen Gottesglauben entfaltet; aber auch in diesem 

 Bekenntnis empfinden wir gerade neben der krassen Zeichnung des 

 traditionellen bösen Teufels etwas Unbefriedigendes, Unausgeglichenes 

 (oben S. 657). Im übrigen ist die Gestalt noch etwas dünn; die Ver- 

 schuldung, die Selbstanklage entladet sich in einem leidenschaftlichen 

 Toben, das noch kein Gegengewicht in der genialen oder bedeutenden 

 Persönlichkeit hat. Er ist noch ganz unfertig. Vom Faustischen keine 

 Spur; auch das Universitäts- und Gelehrten wesen fehlt in der Ausführung 

 völlig, wenn es auch im Plan von vornherein gesteckt haben muß. 



1 'Margarethe' kam wohl erst bei der Reinschrift in einige I bei schritten herein, 

 am Auffälligsten im 'Kerker', wo der Text stets (iretgen 1 hat (8531.33.43. 8895). In 

 der erweiterten Katechisationsscene zeigt die Überschrift der Scene und eine einzelne 

 spätere Überschrift (vor 1 1 13) 'Margrete'; sonst immer Gretgen. Nur das Sternblumen- 

 gespräch hat immer die Überschrift 'Margr: : aber es ist im Urfaust nur noch der 

 Ideine Bestandteil einer längeren Scene späterer Herkunft. 



