Koi rin : Die Entstehung des 'Urfausf 661 



(LI 3$) von dem jugendlichen Wilhelm heißt, daß er die vier ersten 

 Acte in seinen Conipositionen nicht leicht in Anschlag brachte, son- 

 dern bei seiner Stoffwahl lediglich berücksichtigte, was sich zu einem 

 fünften Acte qualificirte, so klingt das wie die ausdrückliehe Bestätigung 

 der von mir vorausgesetzten Gretchentragödie im Anfang der Faust- 

 dichtung. Und in dem durch Graf (Goethe über seine Dichtungen 

 IV 16) sehr verdienstlich hervorgezogenen Bericht Knebels, den Gubitz 

 in den 'Berühmten Schriftstellern der Deutschen' (Berl. 1854) I 326 

 mitteilte, wird ganz bestimmt versichert, daß Goethe Knebel Dec. 1774 

 'eine der letzten Scenen des Faust vorlas (1774) und die ersten Scenen 

 gar noch nicht vorhanden waren'. Alle diese Anhalte geben uns 

 jedenfalls das Recht, dem ersten Monolog den Voranspruch, er sei 

 zuerst entstanden, zu entziehen. Die Voraussetzung entbehrt jeder 

 festen Grundlage; sie beruht auf der leidigen Gewöhnung. Wahr- 

 scheinlich ist der erste Act der 'Mitschuldigen' zuletzt entstanden; 

 die Ansätze zum 'Ödipus', zur 'Befreiung des Prometheus', wohl auch 

 zum Falstafl" und zum 'Falken' sollten schwerlich den Anfang dieser 

 Dichtungen bilden. Zu Schillers Totenfeier sind nicht die Eingangs- 

 chöre entworfen, sondern nur Verse aus den Scenen des Gatten, des 

 Freundes, des Vaterlandes, der Dichtung, die im Schema erst die 

 Nrn. 3, 4, 7, 9 tragen. Auch die wenigen Paralipomena der Refor- 

 mationscantate setzen nicht auf Sinai ein, wie die Entwürfe beginnen, 

 sondern beziehen sich auf Salomons Zeit, die erst den 3. und 4. Ab- 

 schnitt bilden sollte. Die ersten Acte des 'Tasso' haben ihre end- 

 gültige Form zuletzt erhalten. Sprechen innere Gründe gegen die 

 chronologische Entstehung der Urfaustscenen in der Folge, in der sie 

 uns vorliegen, so ist diese Folge für die Frage der Entstehungszeit 

 unwesentlich. 



Der Eingangsmonolog kann nun aber erst entstanden sein, 

 seit Goethe mit Hans Sachsens Knittelvers vertraut war, also nicht 

 vor 1773, während die Prosa der Schlußscenen teilweise schon auf 

 den Schluß des Jahres 1 7 7 1 hinweist. Ich lege keinen Wert darauf, 

 daß Goethe durch den Spruch Historia • Ein wundcrbarlich gesiebt 

 keyser Maximiliani, löblicher gedechtnuß von einem nigromanten' in 

 die Sphäre der Faustdichtung gelockt werden mochte. Die Einführung 

 des Knittelverses geschah in zwiefacher stilistischer Absicht: einmal 

 sollte er seine derbe komische Kraft bewähren; dann aber strebte 

 Goethe überhaupt eine mimische Nachbildung des Hans Sachsischen 

 Holzschnittstiles an, der nicht nur zu komischen Wirkungen taugte. 



Den Übergang, von der Prosa zum Knittelvers stellt drastisch 

 'Auerbachs Keller' dar. Mit vier Reimpaaren (darin ein fünfhebiges) 

 setzt die groteske Scene ein, um dann wieder in die Prosa zurück zu 



