662 Gesamtsitzung v. 24. Juni 1920. — Mitt. der pbil.-hist. Klasse v. S.April 



fallen. Diese ist überjugendlich, allzu studentisch geraten. Nun macht 

 ein Brief Goethes an Gustchen Stolberg vom i 7. September 1775 wahr- 

 scheinlich, daß er in eben diesen Tagen das Rattenlied verfaßt hat. 

 Für einen so späten Zeitpunkt ist die Prosa der Scene zu unreif. So 

 kann ich Pni'owek (Vierteljahrschr. f. Litgesch. 2, 146) nur zustimmen, 

 wenn er Z. 23-54 für einen Einschub erklärt. Nicht anders wird 

 es mit dem Flohlied und seiner Umrahmung stehen (84 — 129); man 

 beachte, wie glatt Z. 130, das zweifelhafte Lob des Weines, an Z. 83, 

 den Beginn des Trinkens, anschließt. Wieland sah im Flohlied Er- 

 lebnisse Goethes mit Merck nachwirken: die beiden hatten 1772 in 

 Gießen allerlei studentische Abenteuer durchgemacht. Aber gegen eine 

 so frühe Datierung sprechen schon die mich überzeugenden Beziehun- 

 gen zu Schubarts Hahn und Adler', einem kleinen Gedicht, das erst 

 Ende April 1774 erschien (Vierteljahrschr. f. Lit. 2, 160); auch ist 

 mir wahrscheinlicher, daß das Lied erst der Zeit entstammt, als der 

 Gedanke an die Reise nach Weimar aufgetaucht war und der Vater 

 den Sohn vor höfischem Leben warnte (vgl. Dichtung und Wahr- 

 heit XXVIII 322 mit Urfaust 25, 122). Beseitigen wir jene beiden 

 Liedereinlagen mit Zubehör, so bleibt eine knappe Prosascene übrig, 

 in der Faust selbst den Zauberer spielt, wie das durch die anregenden 

 Bilder in Auerbachs Keller nahe gelegt war. Schon durch das Floh- 

 lied wurde dann Mephisto mehr in den Vordergrund geschoben: in 

 der endgültigen Reimfassung steht Faust ungeduldig, unbehaglich, un- 

 beteiligt beiseite und überläßt es Mephisto ganz, sich mit den nassen 

 Knaben zu unterhalten. Das entspricht der steigernden Tendenz, die 

 Fausts Gestalt seit der dritten Phase des Urfaustes erhält, die aber 

 der zweiten noch fehlt. 



War 'Auerbachs Keller' überwiegend Prosa, so ist die Seh ü ler- 

 scene von vornherein in Knittelversen abgefaßt. Die erste Partie ist so 

 fuchsenhaft . ja pennalistisch ausgefallen, daß man geradezu daran gedacht 

 hat, sie für Leipziger Gewächs zu halten, was schon die metrische Form 

 verbietet. Aber sie beruht wirklich in der Hauptsache auf Leipziger 

 Erfahrungen, deren plumper Vortrag begünstigt wird durch das bewußte 

 Streben, in Hans Sächsischer Manier mit überderben Strichen zu zeich- 

 nen. Gießener Eindrücke sind auch hier nicht zu erweisen. Schon die 

 scenische Bemerkung am Eingang Mephistopheles im Schlafrock eine 

 grose Perrücke auf weist, so anachronistisch wie möglich, auf Leipzig 

 hin; spiegelt sieh doch darin die Verbindung von Prunkschlafrock und 

 Allongeperücke, die uns Goethes Besuch bei dem gravitätischen Gott- 

 sched so lustig miterleben läßt (Dichtung und Wahrheit XXVII 86ff.): 

 später tritt dann historisch richtiger Fausts 'langes Kleid', sein Talar an 

 die Stelle. Von den karikierenden Albernheiten dieses ersten Fetzens'. 



