(>(>(> Gesanitsitzung v. 24..Tuni 1920. — Mitt. der phil.-hist. Klasse v. 8. April 



zweite ist möglich. Nichts' im Inhalt der Scene weist auf die mütter- 

 liche Leichenfeier; betet G retchen im Kreise aller Verwandten', so wäre 

 die Nachbarin am Schluß für die Ohnmächtige nicht die nächstliegende 

 Hilfe ; auch wurden jene Beziehungen schon im Fragment von i 790 wieder 

 gestrichen. Also ein aufzuckendes Motiv, das nicht festgehalten wurde. 

 Faust sollte, so denk ich mir den ursprünglichen Plan, soweit von 

 einem Plan die Rede sein kann, unmittelbar nach der Verführung 

 schuldbewußt die Ärmste verlassen; der Teufel aber sucht ihn (Urf. 

 1408 ff. 1433) wieder in ihre Arme zurückzulocken. um beide durch 

 die fortdauernde Liebschaft herunter zu bringen. Das hindert dann 

 Valentins Blut. Der Tod der Mutter hatte zunächst noch keinen festen 

 Platz. Die spätere Valentinscene mit ihren schreienden, übertreibenden 

 Anklagen, unter denen doch gerade das Sterben der Mutter fehlt 1 , beweist 

 nichts für ein fortdauerndes anstößiges Verhältnis. Wenn in Valen- 

 tins Monolog und in der Brunnenscene der Mutter Tod nirgends an- 

 klingt, so deute ich mir das so, daß die beiden Scenen nicht in festem 

 dramatischem Zusammenhang und jedenfalls vor den Versen 1203 — 8 

 entstanden, die das Schlaftrunkmotiv erst unzweideutig in die Hand- 

 lung einnieteten und damit den Tod der Mutter nach Ursache und 

 Zeit endgiltig festlegten. Vorher waren Schlaftrunk und Tod noch nicht, 

 unlöslich verbunden. Die Fetzenproduction brachte lockere, zweifelhafte 

 Züge notwendig mit sich, die auftauchen, aufgegeben oder vergessen 

 werden und wiederkehren. Die schwankende Stellung von 'Wald und 

 Höhle' und von Valentins Monolog, die im ersten Teile ganz anders 

 eingereiht werden als im Fragment und im Urfaust, gehört ebendahin. 

 Der zweiten Phase ist eigen das starke Hervorkehren der Univer- 

 sitätsumgebung, wie die Schüler- und Kellerscene sowie der Eingangs- 

 monolog sie darstellt. Die Neigung zu Selbstgesprächen von bewußt 

 naivem Knittelversstil (Faust, Valentin, Gretchen,Marthe) weist zunächst 

 hierher. Noch immer ist Faust wenig ausgeprägt; er klagt iuid zau- 

 bert typisch und behandelt auch «eine Liebe ziemlich leichtfertig, 

 conventioneil. Mephisto erreicht in der Schülerscene den Standpunkt 

 negativer ironischer und irreführender Überlegenheit, aber eben nur dem 

 Schüler gegenüber; über Faust spottet er, ohne doch tieferen Eintluß 

 auf ihn auszuüben. Gretchen hat etwas unschuldig Gebundenes; auch 

 die Gefallene bleibt von der Leidenschaft und tragischen Gewalt der 

 ersten Phase weit ab, wieder entsprechend dem Knittelversstil, der 

 dafür nicht den Ton gefunden hat, auch nicht finden konnte. Als 

 Fntstehungszeit nehme ich 1773/74 an - 



1 Freilich braucht G retchens Mitschuld daran nicht öffentlich bekanntgeworden 



