Roethe: Die Entstehung des Urfaust' Öu< 



Gehört auch das Epigramm Land Strase' (Urf. 453 ff.) hierher? 

 Die gekreuzten Reime, die Mischung von Vier- und Fünfhebern weisen 

 es vielleicht besser in die jüngere Periode. Das Scenchen stellt sein 

 Hauptproblem durch die Bühnenanweisung: 'Ein Kreuz am Weege, 

 rechts auf dem Hügel ein altes Schloß, in der Ferne ein Bauerhüttgen'. 

 Daß hier nur eine für den Inhalt belanglose landschaftliche Impression 

 wiedergegeben sei, halt ich für ausgeschlossen. Wie das Kreuz, an das 

 der kurze Dialog anknüpft, sollten auch Schloß und Hütte sicherlich 

 ihre Rolle spielen. Aber welche? Scherer erinnerte an Fausts Schloß 

 und das Häuschen von Philemon und Baucis (1 1 1 22 und 1 1 132). Doch 

 Fausts Palast war neu, kein 'altes Schloß'. Auch um den Gegensatz 

 der gros und kleinen Welt", die Faust durchstudieren soll (Urf. 406), 

 zu verdeutlichen, ist gerade das alte Schloß nicht angebracht. Eher 

 wird man an die social ausgleichende Rolle denken, die Faust in Klin- 

 gers Roman, in Sodens Drama spielt; tritt ja dieser sociale Gegensatz 

 auch in Goethes 'Geschichte (i Ottfriedens' nachdrücklich hervor! Für 

 solche Absichten wäre die Decorationsanweisung, das altfeudale Schloß 

 und das ferne Bauernhüttchen, etwa ein Sitz des Fleißes und der 

 Unschuld, typisch, gleichviel ob wirkliche Handlung oder auch nur 

 ein Gespräch zwischen dem Idealisten und dem Teufel sich' daran 

 knüpfen sollte. 



V. 



Die dritte Phase endlich, die Zeit der freieren Verse, der lyrisch 

 gehobenen Dichtersprache, wird dem Jahre 1775 angehören, in dem 

 die Faustarbeit wieder lebhaft in Fluß geriet. Jetzt erst entstand der 

 Eingangsmonolog, an den wir uns gewöhnt haben und den als ein- 

 heitlich gedachtes und entstandenes Werk zu fassen sich die übliche 

 paraphrasierende Fausterklärung immer noch unbelehrbar bemüht. 



'0 sähst du, voller Mondenschein' (Urf. 33) ist der selbständige 

 Anfang eines Faustmonologs neuen Stils. Er schließt an den Knittel- 

 versstil der ersten 16 Reimpaare nicht an; er ist eine Doublette, wie 

 denn solche Doppelbearbeitungen verwandter Motive bei Goethe, ge- 

 rade in der Faustdichtung, nichts weniger als unerhört sind. Es ist 

 längst bemerkt, daß Wald und Höhle' eine Art Neuschaffung der 

 Scene 'Trüber Tag, FehE darstellt, freilich nach Form und Gesamt- 

 auffassung aus ganz anderm (< eiste. Der Faustmonolog des vollendeten 

 ersten Teiles hinter der Wagnerscene ist ähnlich eine Wiederholung 

 des Urfaustmonologes: ganze Reihen von Motiven stehen parallel, wenn 

 auch mit solchem Wechsel der Tonart, Stimmung, sprachliehen For- 

 mung, daß der Vergleich beide gegenseitig scharf erhellt. Die Scene 



