674 Gesamtsitzung v. 24. Juni 1920. — Mitt. der phil.-hist. Klasse v. S. April 



Jedenfalls entwickelt sieh die Handlung ganz geschlossen. Ein 

 neues Gespräch Fausts und seines Dieners, der hier den Herrn zum 

 falschen Zeugnis überredet, zeigt die wachsende weltlicli-cynische Über- 

 legenheit Mephistos, der nun auch die Wahrheitspflicht in dem Pro- 

 fessor sophistisch ertötet. Die glänzende Technik des Doppelspazier- 

 gangs läßt den verwandten ersten Versuch im Pater Brey und nicht 

 minder das Liebesgespräch zwischen Satyros und Psyche als schwäch- 

 liche Vorstudien weit hinter sich; Verderbtheit und Unschuld, kalte 

 Berechnung und warmes Gefühl. Naturlaute und wohlüberlegt ge- 

 schliffene Pointen, das steht ebenso im Wechsel und Gegensatz, wie 

 die dreimalige Wiederholung des Rundgangs für beständige Entwick- 

 lung sorgt. Hier wird die Sternblumenprosa, in der letzten Scene 

 der Reihe die Katechisation der neuen Form wenig verändert einver- 

 leibt: ob dabei noch andere frühere Prosa Versen hat weichen müssen, 

 das weiß ich nicht 1 . 



Das Gespräch 'Faust, Mephistopheles', das jetzt zur Hälfte sich 

 an Valentins Knittelversmonolog anschließt, zur andern Hälfte zu 

 'Wald und Höhle' geschlagen ist, steht im Urfaust ganz für sich: 

 das vierzeilige Schlußwort Mephistos entspricht der üblichen Technik, 

 solche kurzen drei- bis vierzeiligen Selbstgespräche ans Ende zu setzen 

 ( 1 65 ff.; 245ff.; 443f.; 526ff.: 7 1 6 ff . ; ioöoff.); es ist also nicht wahr- 

 scheinlich, daß eine Fortsetzung beabsichtigt war; der Kampf mit 

 Valentin sollte sich nicht anschließen und die Scene lediglich dazu 

 dienen, uns in Fausts selbstquälerische Haltlosigkeit einzuweihen. Me- 

 phisto fährt fort, ihn zu verderben, er will diese Liebe, an der so 

 viel zarte und edle Regungen haften, durch abstumpfende Fortsetzung 

 herunterdrücken: 'Geh ein und tröste sie, du Thor! 5 Faust aber ver- 

 zweifelt an sich und sehnt sich nach dem Ende, das er nur im Siege 

 Satans sehen kann: 



Du Hölle wolltest dieses Opfer haben! . . . 

 Mag's schnell geschehn was muss geschehn. 

 Mag ihr Geschick auf mich zusammenstürzen 

 Und sie mit mir zu Grunde gehn. 



Auch liier ein Hinweis auf den traditionellen tragischen Sturm-und- 

 Drang-Ausgang, geradeso wie in V. 1775 des andern alten Gesprächs, 

 das jetzt unpassend genug der Pac.tscene angeschweißt ist. 



Mit der Freiheit und rhythmischen Beweglichkeit der Versform 

 hat sich die Ausdrucksfähigkeit zarter und reicher entwickelt. Vor 



1 Da II. I,. Wagner den Schlaftrunk kannte, so liegt es nahe, auch Um sehen 

 ilcin früheren Stadium zuzuweisen. Aher den Tod der Mutter wird er dann kaum 

 huldel haben ; s. oben S. 665 I'. 



