1 040 Gesamiutsitziing vom 18. October. 



welche aus ihr nach dem Eintritt dieser Verstümmehuig ahgesc]iriel)eii 

 worden sind, enthält von den übrigen, deren A^erhältniss zu dem noch 

 unverstümmelten Laurentianns leider als bis jetzt streitig bezeichnet 

 werden niuss, die eine gleichfalls unvollständige nur die ersten 

 335 Verse; lediglich drei, ihrer Beschaft'enheit nach zu m-theilen, 

 ohne allen Zweifel ans ein und derselben gemeinschaftlichen Quelle 

 abgeleitete Exemplare, von denen wieder das eine in Folge mechani- 

 scher Verstümmelung der Verse 46-1048 verlustig gegangen ist, bieten 

 den vollständigen Text bis Vers 1644. So meint man wenigstens. 

 Ich behaupte dagegen, dass auch diese Handschriften uns den Text 

 nicht vollständig liefern: es fehlt noch immer der eigentliche Schluss 

 des Dramas, wie ihn der Dichter gestaltet hatte, und die Form des 

 scheinbar überlieferten Schlusses ist das rein zufällige Ergebniss einer 

 rein mechanischen Verstümmelung des ursprünglich vollständiger über- 

 lieferten Textes. 



Um dies deutUch zu machen und, soweit es angängiich ist, zu be- 

 weisen, fLüire ich zunächst eine kurze Analyse der Handlung vor, wie 

 sie sich der Dichter in der letzten Scene des Dramas gestalten lässt. 



Nachdem der Chor der Argivischen Greise den Todesruf Aga- 

 memnon's vernommen und nach hastig angestellter Berathung der An- 

 sicht zugeneigt hatte, dass zunächst sichere Auskunft über das Schick- 

 sal, das den König betroffen, zu erlangen versucht werden müsse, 

 ist ihm Weiteres dadurch erspart worden, dass Klytaemestra selbst 

 ihm entgegengetreten ist, angesichts der Leichen Ägamemnou's und 

 der Kassandra den Mord berichtet und ihre Thäterschaft bekannt hat. 

 Der sich nun zwischen ihr und dem Chore ent%vickelnde Meinmigs- 

 und Geflihlsaustausch , welcher aUmählich rein lyrische Form an- 

 genommen und in dessen Verlaufe die Mörderin auf den Beistand 

 gepocht hatte, den ilir Aegisthos wie früher so auch fernerhin leisten 

 werde (1389 ff.), wird durch das damit vorbereitete Auftreten eben 

 dieses Aegisthos unterbrochen und damit die Schlussscene des Dramas 

 eingeleitet (i 548-1644). Den Leichnam Agamemnon"s erblickend er- 

 klärt Aegisthos, jetzt endlich an die rächende Gerechtigkeit der Götter 

 zu glauben, da die Blutthat gelungen, welche er selbst angestiftet zu 

 haben stolz und frolilockend bekennt, um Rache für seinen Vater 

 Thyestes und sich selbst am Sohne des Atreus zu nehmen. Da der 

 Chor widerspricht, so entwickelt sich zwischen ihm und Aegisthos 

 eine Verhandlmig, in deren Verlauf die leidenschafthche Erregung 

 auf lieiden Seiten sich in dem Grade steigert, dass eine Katastrophe 

 heranzunahen scheint. Der Dichter hat den Höhepunkt der eingetre- 

 tenen Spannung auch dadurch äusserlich gekennzeichnet, dass er die 

 Sprechenden aus der gewöhnlichen Dialogform zu trochaeischen Tetra- 



