I'm I Sitzung der pliil.-hist. Klasse v. 24. Juli 1919. — Mitt v. 19. Dez. 1918 



zu verbieten schienen. In Wahrheit hat Wagner schon durch das 

 Vorlesen seiner Dichtungen, manchmal lange vor der Komposition, 

 im engeren Kreise große Wirkungen erzielt, freilich, wenn er selbst 

 las. wo dann Vorahnungen der kommenden musikalischen Vertiefung 

 in seinem Vortrage mitschwangen; er war sich, wie er Sehr. IV 316 

 bezeugt, des musikalischen Ausdrucksvermögens für die Ausführung 

 seiner Dichtungen im voraus bewußt. Die Sprache, Rhythmus und 

 Stil, ist bei ihm abwechselnder, weil inniger mit dem jedesmal ge- 

 wählten Gegenstand verwachsen, als hei den meisten Wortdramatikern. 

 Die gegenseil ige Anpassung und Durchdringung von Musik und Sprache 

 erzwang für die inneren Unterschiede auch das Gegenbild des äußeren 

 Gewandes. Bei den 'Meistersingern' und im Ring' wurde dies Ge- 

 wand zum Teil schon durch die Quellen bestimmt: Sprach- und Vers- 

 form heben sich ebenso ab wie das Kostüm der handelnden Personen 1 . 

 Aher welch ungeheurer Unterschied trennt auch die Sprache im 

 'Lohengrin* und 'Tristan' und 'Parsifah, die sich nach ihrem Stoff- 

 gel üet nahe genug stehn, und man fühlt voraus, daß der Stabreim 

 im 'Wieland' ein anderes Ethos gehabt hätte als im 'Ring des Nibe- 

 lungen'. Mindestens vom 'Lohengrin' an zeigt Wagners Dichtersprache 

 bei jedem seiner Werke eine tiefliegende Besonderheit, wie sie etwa 

 Goethes drei große Jambendramen trotz metrischer Gleichheit schei- 

 det, während sich Schillers Dramen trotz ihrer verschiedenen rhyth- 

 mischen Ausstattung sprachlich weniger abheben. Die philologische 

 Forschung hat hier noch wichtige Aufgaben zu lösen. 



Am einheitlichsten offenbart sich die Sicherheit, mit der Wagner 

 die eignen Formen des Tondramas zu linden weiß, wold im 'Tristan'. 

 Auch in der Sprache. liier interjektionsreiche lyrische Reihen, oft ver- 

 ballos, ohne festen syntaktischen Zusammenschluß, locker und doch in 

 sicherer ( Hiederung aneinandergefügt ('ohne Wähnen sanftes Sehnen, ohne 

 Bangen süß Verlangen; - — neu Erkennen, neu Entbrennen; endlos 

 ewig ein-bewußt: heiß erglühter Brust höchste Liebes-Lust!'), an Tieck- 

 sche Lyrik gemahnend, aher doch glühender, superlativischer, ge- 

 drängter, wie denn das gesungene Wort sieh stets viel knapper lassen 

 darf und muß als das nur gesprochene. Und demgegenüber eine 

 grübelnde Dialektik, die an den Minnesang der Provence, an Reinmar 

 den Alten, auch an das leidenschaftliche Tüfteln Shakespeares gemahnt 

 und in der sich der große Kampf von Tag und Nacht, Licht und 

 Dunkel, Leben und Tod zuweilen fast logisch-grammatisch auskämpft: 

 ich erinnere an das tiefsinnige Gespräch über das Wörtchen 'und', 



1 In diesem Sinuc sollte sogar das Sprechdrama von 'Friedrich 1 in das mittel- 

 alterliche Reimpaar, nach der Art von Lamprechts Alexanderlied, gekleidet werden. 



