676 Sitzung der phil.-hist. Klasse v. 24. Juli 1919. — Mitt. v. 19. Dez. 1918 



Dichtung entstand auch schon 1848, und, so paradox es klingt, Siegfried 

 ist schon hier nicht in Tristans und "Wielands Art der dramatische 

 Held, wenn es auch erst in dem vollendeten 'Ring 3 deutlich heraus- 

 tritt, daß nur Wotan und neben ihm höchstens Brünnhilde diesen Platz 

 zu beanspruchen haben 1 . 



Die drei Tristanakte, jeder in sich fest geschlossen, bieten 

 je ein Motiv: Liebesnot, Liebesnacht, Liebestod; sie haben nur für 

 drei Gestalten Kaum, deren jeder ein 'Confidcnt' zur Seite steht; und 

 in dieser klassischen Vereinfachung schlagen sie die bunte, prangende 

 Fülle Gottfrieds von Straßburg bei weitem. Auch an Wolframs noch 

 bunterer Welt hat Wagner den gleichen Versuch gemacht. Parsifab 

 sieht mit seinen drei Akten (Knabe. Jüngling, Mann; Unreife, Ver- 

 suchung, Keife) dem 'Tristan' im Aufbau nahe; aber hier ist die 

 dramatische und psychische Handlung nicht zu der dichterischen 

 Geschlossenheit des Tristan' gelangt. Schon die Zweiteiligkeit aller 

 drei Akte verrät das. Freilich war die Aufgabe, die Wolframs Tiefsinn 

 und Reichtum stellte, erheblich schwerer. Und die anderen Dreiakter 

 Wagners erreichen die strenge innere Einheit der Tristanakte noch 

 weniger 2 . 



Die seit dem 'Rienzi' durchgeführte Dreiaktigkeit 3 gegenüber 

 dem Fünfakter des Sprechdramas kennzeichnet schon die Pflicht der 

 Vereinfachung und Vereinheitlichung (Sehr. IV 322), die dem Ton- 

 drama oblag. Nur einmal machte die Quelle durch ihre Dürftigkeit 

 eine Ergänzung nötig. Heines im Salon I 7 nur sprunghaft gegebene 

 und durch absichtlich große Lücke unterbrochene Skizze eines angeblich 

 in Amsterdam aufgeführten Dramas vom 'Fliegenden Holländer' bot 

 kein klar gesehenes dramatisches Bild. Der dramatische Konflikt fehlte. 

 Wagner half im Anschluß an Marschners 'Heilihg' durch seinen 

 melancholischen Erik nach: alier der dünne Tenor, der hinter seinem 

 Vorbild, dem heiter kräftigen Jäger Konrad, dramatisch weit zurück- 

 bleibt, reichte nicht aus, eine ehrliche Dreiaktigkeit zustande zu bringen. 

 Wagner hat den 'Holländer' zu Baireuth bekanntlich ohne Unter- 



1 Die 'Götterdämmerung' mildert das Fatalistische des Vergessenheitszaubers 

 keineswegs; ja die'sohnell entbrannte Leidenschaft' für Gutrune, das 'feurige Ungestüm', 

 zu drin Siegfried alsbald nach Genuß des Trankes umschlägt, macht ihn greller als 

 der sanftere Übergang in Siegfrieds Tod'. Aber da das Zaubermotiv doch beibehalten 

 werden sollte, war der jähe Umschlag, weil märchenhafter, schon vorzuziehen. 



- Am meisten noch der Tannhäuser'. Daß er Venusberg und Heimkehr zur 

 Oberwell in einen Akt verbindet und diese Gegensätze nicht, wie es im 'Hans HeiHng' 

 geschieht, auf Vorspie] und ersten Akt. zerlegt, zwischen die sich bei Marschner gar 

 die Ouvertüre schiebt, ist dramatisch nur günstig. 



1 Vom 'Rheingold sehe ich überall ab, es hat seine eignen Bedingungen. 





