Roi mik: Zum dramatischen Aufbau der Wagnerseben Meistersingei (i , i 



brechung spielen lassen. Der sogenannte erste und selbsl der dritte 

 Akt stehen an Gewichl allzuselir liinter dem zweiten zurück. Erst 

 im Tannhäuser', wo eine Hoffmannsche Novelle und «'in Hcineschcs 

 Lied sich verschmelzen, wird das rechte Maß gefunden, Hoffmann, 

 der seinen Teufel Nasias von den überschwenglichen Freuden des 

 Venusberges' singen läßt, hatte selbsl eine erste Brücke zum Tannhäuser- 

 liede geschlagen, der Königsberger Gelehrte Lucas bekanntlich die 

 zweite: es i>t doch ganz Wagners Verdienst, daß es ihm gelingt, 

 die lückenlose innere Einheil herzustellen, deren Bestandteile wir 

 ohne Kenntnis der Quellen nie trennen würden. Er bewährt auch 

 hier schon die Meisterschaft, sich streng auf die fruchtbaren Motive 

 zu beschränken und schlechterdings keine spielenden Abwege zu ge- 

 Btatten: nur in seinem Lustspiel, dem allein er nachsagte, das Buch 

 an und für sich sei ein wirkliches Stück - auch ohne Musik', hat 

 er sich das Recht des anmutigen Spieles gegönnt. 



Jene sieghaft sichere Stoffauswahl tritt besonders deutlich zutage, 

 wo breite epische Quellen Wagners Dichtung dienten : sie gestatteten 

 ihm die volle Entfaltung seiner schöpferischen Freiheit. Die ent- 

 scheidenden Scenen hoben sich schnell aus der Fülle des epischen 

 Stoffes heraus. Freilich blieb bei der beschränkten Akt-, Scenen- und 

 Personenzahl eine Schwierigkeit: es war nicht möglich, alle Voraus- 

 setzungen der Handlung auf die Bühne zu bringen. Schiller, der seine 

 Dramen gerne analytisch aufbaut, hilft sich da durch die Erzählung, 

 die bei ihm in der Exposition ihren Hauptplatz hat. Wagner hat 

 von ihm gelernt, obgleich er kein Analytiker war. gelernt vielleicht 

 auch von dm Botenberichten der antiken Tragödie, die ihm von jeher 

 besonders am Heizen lag: wirkt doch gerade im 'Tristan' der Thi- 

 loktet' nach. Nicht daß Wagner entscheidende Ereignisse aus der 

 dramatischen Handlung in die Erzählung verlegt : aber er konnte aus 

 jenen Botenberichten lernen, wie wirksam die ruhige epische Dar- 

 stellung auch zum Abschluß helfen könne. 



So verteilen sich seine ausgeführten Erzählungen. Die 'Feen 3 

 bringen gleich am Eingang einen Bericht, dann ganz opernhaft gar 

 noch eine 'Romanze'. 'Die Sarazenin setzt nahe am Anfang mit einer 

 bedeutenden exponierenden Romanze ein. die auch weiterhin wieder- 

 holt anklingt. Im 'Wieland' sollte nach der Skizze der erste Lkt 

 zwei oder gar drei größere Berichte bringen, Schwanhildes Erzählung, 

 Wielands Lied vom Golde und etwa noch Wielands Mitteilung über 

 Rothar: aber wer weiß, wie sich da-- in der Ausführung gestaltet 

 hätte? Denn in den vollendeten Dramen entlastet Wagner die An- 

 fange. Die große Ballade des 'Fliegenden Holländers . ein Meister- 



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