078 Siteung der phil.-hist. Klasse v. 24. Juli 1919. — Mitt. v. 19. Dez. 1918 



stück ungezwungener Exposition 1 , das den ersten Akt dramatisch fast 

 überflüssig macht, steht auf hohem Piedestal erst in der Mitte des 

 Werkes, und noch später folgt Eriks eindrucksvolle Traumerzählung. 

 Die große, fest abgegrenzte rentierende Erzählung, die mit Tann- 

 häusers Pilgerfahrt einsetzt, bevorzugt dann geradezu den dritten Akt: 

 Lohengrins Gralerzählung, Siegfrieds Jugenderinnerungen, beide ur- 

 sprünglich erheblidh länger angelegt als sie es blieben, bilden Höhe- 

 punkte, denen die bescheidneren Gegenstücke aus den Anfängen, 

 wie Telrämunds Anklage und Elsas Traum, nicht die Wage halten 

 können. Nur Gurnemanz Gralsbericht hat ein ähnliches Gewicht 2 . 

 Eine große, ja entscheidende Erzählung im 3. Akt war anscheinend 

 dem Buddha der Sieger' zugedacht. ■ Der Haupttummelplatz .der Er- 

 zählung war aber Siegfrieds Tod'. Hier hat Wagner gegen sein 

 Programm, daß der leicht übersichtliche Gang der Handlung 'kein 

 Verweilen zur äußerlichen Erklärung des Vorganges' nötig machen 

 solle, am stärksten verstoßen. Jeder Akt bringt seinen eigenen epischen 

 Bericht: galt es hier doch verwickelte Voraussetzungen aufzurollen, 

 die. viel zu schwer waren für das Einzeldrama. Wie Siegfried im 

 3. Akt den Inhalt des 'Jungen Siegfried 5 vor uns aufsteigen läßt, so 

 exponieren Hagen und Brünnhilde im 1. Akt den Inhalt namentlich 

 der Walküre', Alberich im 2. den des 'Rheingolds': und nicht genug 

 damit, nachträglich schiebt Wagner die Nornenscene vor, die aber- 

 mals, wenn auch mehr andeutend, exponierende Winke gibt. Die 

 'Götterdämmerung' wurde dann freilich von diesem Expositionsballast 

 gutenteils entlastet; dafür wächst ihr Waltrautens große Erzählung 

 zu, und außerdem breiten sich, zumal da Wagner die Tetralogie in 

 umgekehrter Folge dichtete, die epischen Materialien in 'Walküre' (Sieg- 

 fnunds und Wotans Erzählung) und 'Siegfried' (des Wanderers Scenen 

 mit Mime und Erda) doch wieder anspruchsvoll aus. Diese musi- 

 kalischen und dichterischen Rekapitulationen gehören zum Stil des 

 'Ringes'. AVer möchte sie missen? Dramatisch sind sie aber doch 

 eine Beschwerung. Es liegt in der rückläufigen Entstehungsgeschichte, 

 besonders aber in der für das Musikdrama allzu verwickelten Kon- 

 struktion des Mythus, daß Wagner hier seines Stoffes dramatisch 

 nicht Herr wurde. Auch darin zeigt sich wieder die einzige Über- 



Sie erwächst an sich .'ins der Operntradition: man denke an Raimbauds 

 Romanze im Anfang von 'Roberl dem Teufel', vor allem an Emmys Lied vom Yampyr 

 (Sich. Mutter, dorl diu bleichen Mann mit seelenlosem Blick'): auch dies ersl im 

 2. Akt; ''s war wohl Wagners unmittelbares Vorbild. 



2 Die allenfalls vergleichbaren Erzählungen der Kundry im 2.. des Gurnemanz 

 im 3. Akt sind mehr lyrisch-dramatisch gedacht und nehmen es episch mit der Er- 

 zählung des 1. Akts nicht auf. • 



