R i: Zum dramatischen Aufbau der Wagnei eben Mci tei inger 679 



legenheit <\i's 'Tristan . daß er der exponierenden Erzählung schein- 

 bar en traten kann. Si< ist schon vorhanden; aber es gelingt, sie in 

 den dramatischen Dialog aufzulösen. Ohne erzählende Exposition 

 kommen dagegen die Meistersinger 3 aus; in ihnen ergeben sich die 

 Voraussetzungen der Handlung .-hin ihr selbst, und nur bei dem 

 kulturhistorischen Hintergrund wird retardierend verweilt. 



Eine gewisse Unfreiheit haftel dem 'Ring', gerade in seinen An- 

 fängen, auch dadurch an, daß Wagner sich liier mein- an dramatische 

 als an epische Vorlagen gehalten hat. Das Vorspiel und die ersten 

 beiden Akte von 'Siegfrieds Tod', noch deutlicher der ganze 

 fried', schließen sich so weil an Fouques 'Helden des Nordens', daß 

 neben Einzelzügen auch volle Scenenbilder und weithin die Stoff- 

 auswah] durch den romantischen Vorgänger bestimmt wird. Die ge- 

 formte dramatische Handlung wirkte um so stärker nach, da auch 

 Fouques Sprache, die wie Wagner eddischen Vorbildern folgt, dem 

 Tondichter einging. Und in der Edda selbsl lebten so kräftige dra- 

 matische Elemente, daß sie ganze Seenen hergeben konnte. Die 

 besonders im 'Siegfried' auffallende Vorliebe für das Zwiegespräch, 

 neben dem personenreichere Seenen dorl gar nicht vorkommen 1 , deutel 

 auf eddische Dialoge hin und sticht von Wagners sonstiger Art ab: denn 

 das große Zwiegespräch Tristans und [soldens, neben denen alle an- 

 deren Personen nur Statisten sind, gehör! auf ein besonderes Blatt: 

 die Dialoge des Siegfried lassen an dramatischer Bewegung manches 

 vermissen, die des 'Tristan' nie. Es spricht für Wagners dramati- 

 sche Eigenkraft, daß ihn geformte theatralische Vorbilder mehr hem- 

 men als fördern. 



Sonst hat ihn denn auch, abgesehen vom 'Liebesverbot' : dessen 

 Bberreicher, unruhiger Dialog sehr deutlich die dramatische Quelle 

 verrät, das Kunstdrama nicht ernstlich bestimmt. Dagegen hat er 

 von Opernlibretti gern gelernt. Es ist bekannt, wie im 'Holländer' 

 — und nicht nur in ihm — Marschners 'Hans Heiling' für die Haupt- 

 gestalt und die Handlung wichtige Züge hergibt, wie der 'Lohen- 

 grill' die hohe Spannung seines Gottesgerichts schon in Marschners 

 'Templer' vorbereitet fand, wie stark vor allem 'Euryanthe' auf Ge- 

 stalten und Aufbau des Wagnerschen Werkes gewirkt hat, nicht immer 

 zu seinem Vorteil: das Stuckende des zweiten Lohengrinaktes, das 

 Zurücktreten des Helden und Königs haftel wesentlich an der über- 

 mächtigen Dreiheit Euryanthe. Eglantine, Lisuart. Ein Libretto hat 

 wesentliche Anregungen auch für die 'Meistersinger' hergegeben, die 

 bekanntlich weniger Deinhardsteins Originaldrama Hans Sachs' als 



1 Daß in das Gespräch des Wanderers mit AJberich schließlich auch die Stirn 



des Drachens hereindrühnt, ist kaum eine Ausnahme. 



