Bobtbe: /. dramatischen Aufbau der Wagnerscheii 'Mei <> s -> 



E. T. A. Hoffmann her geläufigen Wagenseil, dann die Kulturbilder in 

 Hagens 'Norica', fleißig herangezogen. Er hat ernsthafte Studien ge- 

 macht, eifrig Stoff gesammelt, und aus allen seinen Quellen lernt'' er 

 die Liebe zu dem schönen, stolzen Nürnberg, das übrigens auch Dein- 

 hawlsteins Held wann im Herzen trägt'. Dem bürgerlichen Charakter 

 des Spiels entspricht es auch, daß die große Liebe des Dicbterjüng- 

 tings vnii vornherein zur Ehe strebt: diese einfache gradlinige und 

 ehrbare Liebe, die an nichts anderes denk! als an Heirat, gehört wieder 

 zum gutbürgerlichen Kostüm, aber auch zu dem gravitätisch hellen 

 C-Dur-Klang des Lustspiels. 



Der erst e Akt spielt in der Kirche, 2 die ursprünglich alsSebaldus- 

 u ml erst in der endgültigen Ausführung als die nach Wagenseil und Hagen 

 für die Sitzungen der Meister bestimmte Katharinenkirche bezeichne! 

 wird: St. Sebaldus erschien gerade bei Hagen als die Lieblingskirche 

 der Nürnberger. Der einleitende Choral gibt den protestantischen Grund- 

 ton her und bereitel die 'Wittenbergische Nachtigall des Schlußaktes 

 vor. Hein Stimmung schaffenden Liede am Eingang des Werks oder 

 der Scene neigl Wagner zu: ich erinnere an die Seemannslieder des 

 'Holländers 3 und des "Tristan . an das Hirtenlied des Tannhäuser', an den 

 Gesang der Sirenen undRheintöchter; der typische Eingangschor der alten 

 Oper ist ihm freilich kein Bedürfnis. Der Gottesdienst, dcv der Meister- 

 sitzung > orangeht, entspricht uichl nur der geschichtlichen Überlieferung, 

 snndern förderl auch die Handlung. War doch die Kirche vmi jeher 

 ein Lieblingsplatz für das verabredete oder gesuchte Rendezvous: das 

 junge, behütete Mädchen wagte sich unter dem Schutz der heiligen 

 Mauern am ehesten in die Öffentlichkeit: man denke an Iünilia Galotti , 

 an 'Clelia und Sinibald', an Faust". Auch die nachsichtige Reglei- 

 lerin. Amme oder Magd, ist typisch, wie wiederum Wielands 

 Vlelia' zeigen mag. Wagner bedienl sich glücklich geprägter Form, 

 da er hier die Liehenden zum schweigenden Wechsel der Blicke und 

 zu nt'i unterbrochenem Flüstergespräch 3 zusammenführt. 



Der Ritter erfährt hier, daß die Geliebte dem Sieger im Wettgesang 

 des Johannisfestes bestimmt sei. Das \Ioth des Sangespreises wirkt 

 unwahrscheinlich und opernhaft, mindestens wie ein Rest aus sagenhafter 

 Ritterzeit, WO wohl der Sieger des Turniers oder des entscheidenden 

 Ernstkampfes auf die Hand der Schönsten Anspruch erheben mag. 

 Das ließ sich begreifen; aber '/'"•"' min eilen si gespart, swelhiu mich 



1 Besonders im Eingangsmonolog des 3. Akts. 



-' Reger lai.ii seine Meistersinger in eim m Saal ihren Wettgesang halten. 

 Im ersten Entwurf birgl sich der Jüngling 'hinter einer Saale': das 

 Deinbardsteins feigem Range, der III to hinter dem Baume' mitspielt, nicht zu der 

 kühnen Offenheil (Conrads, dem jedes Versteckspielen widerstrebt. 



