088 Sitzung der pbil.-hist. Klasse v. 24. Juli 1919. — Mitt. v. 19. Dez. 1918 



Man sieht, das isl genau Pogners Fall, und sogar eine Einschränkung, 

 wie der Jungfer Ausschlagsstimm', ist vorgesehen: der Sieger soll 

 Schön Laura nur heimführen, wenn der alte Vormund del Galmari, 



der Direkte ii' der Malerakademie von San Carlo, 'geg'n ihn nichts ein- 

 zuwenden hätte'. Als letzter Wille eines leidenschaftlichen Kunst- 

 schwärmers, der starb, eh seine Tochter mannbar war, und der zu 

 seinem Freunde volles argloses Vertrauen hat, ist die Anordnung be- 

 greiflicher denn als Stiftung des lebenden Vaters der blühenden Jung- 

 frau. Jedenfalls ist klar, wie Wagner auf die künstliche und gesuchte 

 Preisstellung des braven Pogner verfiel, die eben in ihrer Schwäche 

 den fremden Einfluß verrät. 



Evchen (Emma), deren Schicksal der Sangessieg entscheiden wird, 

 isi keine blasse traumselige Maid wie Senta und Elsa; sie hat etwas 

 erfrischend Rotbäckiges und Resolutes bei aller jungfräulichen Zartheit 

 und Unschuld. Aber die Vorherbestimmung, die Naturnotwendigkeit 

 ihrer Liebe besteht auch hier wie nahezu bei allen Liebenden Wagners; 

 'das war ein Müssen, war ein Zwang': längst che sie ihn selbst er- 

 schaute, den Geliebten, sah sie ihn als David, 'wie ihn uns Meister 

 Dürer gemalt 3 , gerade so wie Senta den Kommenden im alten Hilde, 

 wie Elsa ihn im Traum, wie Sieglinde ihn im Wasser erschaute, wie 

 die Liebe zum Bilde im Märchen und in der Romantik eine Stätte 

 findet. Und im 3. Akt rückt sie mit ihrem langen festgebannten stummen 

 Aufblick zu Walther heran an das lange erste Erschauen Sentas, 

 an Isoldens lange Umarmung, an Kundrys langen Kuß. Man erprobt 

 wieder und wieder, wie stark Wagner durch gewisse feste künst- 

 lerische Anschauungsformen bestimmt wird 1 . Mit der naiven Urgesund- 

 heit Evchens, die das Herz stets auf dem rechten Fleck hat und den 

 klügeren Männern durch ihr gesundes Gefühl öfters überlegen ist, ver- 

 trägt sich jene .Schwärmerei darum, weil sie eben als sehr jung ge- 

 faßt ist. Dieser Findruck wird verstärkt, indem ihr in Magdalene 

 ihre 'Amme', also eine sehr viel ältere Vertraute zur Seite gestellt wird; 

 als Frau' erscheint die verbellte 'Haushälterin' schon im ersten Ent- 



1 Wie merkwürdig /.. 15.. daß die verhängnisvolle Frage ans dem 'Lohengrin' 

 schon in den 'Feen' auftritt, wo 'der verliebte Prinz, von heftiger Begier getrieben, 

 in seine Gattin drang, zu sagen, wer und woher sie sei' und dadurch sein Glück ver- 

 scherzt. Und auch im 'Wieland' I 2 klingt das Motiv herein, wenigstens für Schwan- 

 hildens Vorgeschichte. Die prophetische Sarazenin, die Manfred zu heldenhafter Tat 

 anfeuern will, wehrl seiner gierigen Frage: 'Wer bist du? wie darf ich dich nennen;'', 

 weil sie den Zauber störe. Umgekehrt ist dann freilich im 'ParsifaT Wolframs he- 

 deutendes Fragemotiv von Wagner nicht verstanden und daher verschmäht worden. — 

 An den 'Lohengrin' erinnern die 'Feen' übrigens auch durch die dreifache Zaubergabe 



und durch den Rat, den Gernot Arindal erteilt, der Geliebten den kleinen Finger zu 



q, ihm ihre wahre Gestall zu sehen. 



