be; Zum dramatischen Aufbau der Wagnerschen Mei 691 



Träger der alten Kunst gemacht hätte, i>t dem ewigen Widerstreit 

 zwischen dem schöpferischen Neuerer und dem beharrenden Zunft- 

 geist glücklich gewichen und klingl uur am Schluß des Werbelieds 

 noch leise nach, wo das stolze Minnelied sich hoch über die Meister- 

 krähen aufschwingt.: auch der Stil der Waltherschen Lieder nähert 

 sich in ausreichender Anpassung dem florierten Bilder- und Traum- 

 wesen allegorischer Kunst des 15. und 1 6. Jahrhunderts, ohne zu ver- 

 leugnen, daß ihr Sänger gleich Tannhäuser und Tristan eine Heimat 

 Irat 'fern von hier in weiten, weilen Landen'. Aber Hans Sachs ver- 

 steht, was Marke nie begreifen wird. So weicht die lärmende Er- 



_: der Meister zuletzl dem träumerischen Sinnen des Meister- 

 dichters. Die Wogen glätten sieh: genau wie am Schluß des 2. Akts: 

 der Vorhang sinkt unter leise verhallenden Klängen. 



Daß der junge Werber versinge, das gebot die Sachlage; es war 

 geradezu die Vorbedingung des endgültigen Sieges und damit das 

 spornende Leitmotiv der fortlaufenden Handlung; Hans Sachsens Nieder- 

 lage bei Reger bildet höchstens ein anregendes Nebenmotiv. Nun droht 

 die Entführung wie in der 'Walküre', die Schuld wie im Tristan': 

 Aber das Lustspiel gestattet nicht, daß es Ernst werde. So biegt der 

 zweite Akt die keimende Tragödie in romantische Parodie um, nahe- 

 zu bis an die Grenzen der Farce. Die unreifen Liebenden bleiben 

 von jedem tragischen Hauch frei; nur auf Hans Sachs fällt ein leichter 

 tragischer Schatten, der sich in wundervolle Melancholie auflöst. 



Der Akt beginnt gegen Wagners Art mit einer langen Reihe 

 kleiner Scenen, meist kurzer Zwiegespräche (David. Magdalene, Lehr- 

 buben; David. Sachs; Pogner, Eva; Magdalene, Eva; Sachs. David; 

 Sachs allein: Sachs. Eva; Magdalene, Eva), von denen dem ersten 

 Entwurf die zweite und die beiden letzten, dem zweiten und dritten 

 die vier ersten und die letzte fehlen; man spürt, daß dem Dichter die 

 bunte, unruhige Bewegung widerstrebt. Und doch tat er recht, schließ- 

 lich alles zu behalten: gerade diese kurzen losen Bilder mit ihrer leichten 

 Dialogtechnik geben uns das anschauliche Kleinstadtidyll des schönen 

 Abends vor dem Fest SO anheimelnd wieder. Das Mißgeschick des 

 Junkers erführt Evchen in den Entwürfen direkt vom Vater; in der 

 Versdichtung verstärkt, viel glücklicher, allmählich ein böses An/eichen 

 das andere: die volle betrübende Gewißheit gibt erst Hans Sachs. 



ja der Kitter selbst, die zugleich in sieb die Gewähr bringen, es werde 

 doch besser kommen. Hans Sachs entwickelt sich in seinem l'lieder- 

 monolog, dessen scenisches Bild von Deinhardsteins Eingangsscene unter 

 dem großen Blütenbaum ausgeht 1 , und dann in dem spät hinzugetretenen, 



1 Deinhardstein : Kann ich'sja nicht in Worte fassen ; Wagner: Doch wie auch 

 wollt' ich's lassen'. Auch der Gegensatz von Handwerk und Poeterei l>'i beiden. 



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