I um dramatischen Aufbau der Wagnerscheo Meistersinger 693 



Weisen im i. \ kt des 'Tannhäuser', des 'Siegfried') im 3. des Wie- 

 In 11« 1 ~ und vor allem des 'Tristan*! Daß der 'Rienzi aus rein Lyrischen 

 Kiementen, wie dem Gesang der Friedensboten und den Schlacht- 

 bymnen entsprang, versichert uns der Dichter selbst (Sehr. IV 2 5 7) '. 

 An m<-Ii fanden sich Schusterlieder, freilich in des Lehrjungen 

 Munde, schon bei Reger, bei ihm komml auch der Nebenbuhler 



schon in die Lage, sich von Hans Sachs die Schuhe flicken ZU lassen: 

 und die hinter Lauten Tönen versteckte Melancholie, mit der sich 

 der Schuster den mißachteten Beruf legendarisch verklärt, konnte 

 bei Deinhardstein eine gewisse Anknüpfung finden*. Aber das alles 

 bekommt sein Gewicht erst als parodische Parallelhandlung, 

 zugleich in seinem Reflex auf die verborgenen nächstbeteiligten 

 und doch unbeteiligten Zuschauer. Auch andere Parodisten haben 

 den Sängerkrieg zu einer Keilerei auf der Wartburg umgemodelt. Hier 

 tut's Wagner seihst (Sehr. IV 284). Es gehört zur Einheil des Auf- 

 baus, daß jeder Akt gleichartig ausmündet: tumultuarisch versingt 

 Walther im 1., noch tumultuarischer Beckmesser im 2. Akt, während 



der 3. dann endlich mit dem entscheidenden Siege sehließt. Dieselben 

 Zünfte, die am Vorabend raufend aufeinander losprügeln, sehen wir 

 im Sonnenschein der Johanniswiese festlich geschmückt mit heitern 

 I.iedem friedlich nebeneinander aufziehen. Die beiden großen Sing- 

 schulen des 1. und •;. Akts gemahnen zugleich an Wagners Neigung, am 



Ende auf den Anfang zurückzuweisen. Genau so stehn in Par- 

 allele und Gegensatz die Gralscenen des Tarsifal'; aber auch Anfang 

 und Schluß nicht nur des 'Rheingolds . sondern des ganzen Rings": die 



Kaiserscenen im 1 . und 3. Akt des Lohengrin', der Ausgang vom Venus- 

 berg und sein Erscheinen zum Schluß. Schwanhilde und Rothar am 

 Anfang und Schluß des 'Wieland', die drei Wielandslirüder am Anfang 

 des Dramas sowie am Ende aller drei Akte, das alles mahnt an diese 

 erfolgreiche dramatische Technik, die nirgend so viel bedeutet wie in 

 den Meistersingern'. Die große Prügelscene, die dann in traumhaft be- 

 rückende Mondstille aushallt, stellt mit ihrer ereilen Parodik im Centrum 

 der Dichtung; und über den tollen Wirrwarr lieht sich, hier zum ersten 

 Male völlig beherrschend, mit seinem heiteren Lächeln die Gestalt des 



gütigen, weisen Schusters heraus, der an des Wahnes Faden zog und 



über dem Toben und Schreien nicht vergißt, sein Werk zu tun. Das 

 reinigende Gewitter der Johannisnacht tut not. damit uns die klare 

 Sonne des Johannisfestes erquicke. 



' Sd mag der Entzauberungssang Arindals in den Feen ihr Ausgangspunkt ->■- 

 wesen sein. 



1 War nicht m^in Stand, der Dir misrallt, ging' Jeder barfaß durch die Welt 

 Deinhardstein 1 7. 



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