69 I Sitzung der phil.-hist. Klasse v. -24. Juli 1919. — Mitt. v. 19. Dez. i:HS 



Hier, im 2. Akt. hilft dann auch das träumerische Dunkel der 

 Nacht, der plötzlich erscheinende Vollmond mit. Daß Wagner für 

 Morgen- und Abendstimmungen besonders empfänglich war, wird 

 uns ausdrücklich bezeugt. Das ist echl romantisch. Eine Vorliebe für 

 die Nachl war der Oper, zumal der romantischen, längst geläufig: in 

 'Figaro', in 'Zauberflöte 3 und 'Don Juan', in 'Freischütz' und e Euryanthe°, 

 in 'Vampyr' und 'Heiling', in 'Robert dein Teufel' und 'Hugenotten' 

 ginge es gar nicht ohne die Nacht. Aus dem Monde saugt der sterbende 

 Lord Kuthwen sieh neues Leben: die Wolfsschlucht, die Verschwö- 

 rung Lisuarts und Eglantinens, die Finsternis der Geisterhöhle ver- 

 trüge sich mit dem hellen Tage so wenig, wie die Königin der Nacht 

 und der tute Comthur nächtlicher Schauer entbehren könnten. Die 

 Hans-Sachs-Dichter Deinhardstein und Reger hatten dagegen keinen 

 Anlaß zum Dunkel. Wagner bleibt sich nur getreu, wenn er einen 

 halb abendlichen, halb nächtlichen Akt einführt: gerade die Über- 

 gänge vom Abend zur Nacht, von der Nacht zum Morgen sind seiner 

 Dichtung und seiner Musik besonders lieh: nicht ein einziges seiner 

 Werke entbehrt dieses Wechsels von Licht und Finsternis, durch den 

 er auch die Bühnentechnik vor neue Aufgaben gestellt hat. Im 3. Akt 

 der Sarazenin sollten wir gar Abend. Sonnenuntergang mit Abend- 

 gebet, Nacht. Tagesanbruch mit Morgengebet erleben, und auch der 

 3. Akt des 'Tannhäuser' setzt ein mit anbrechendem Abend und endet 

 im Morgenrot 1 . Bekanntlich wurde Tieck eine ähnliche Neigung nach- 

 gesagt: jedenfalls sind wir auf romantischen Spuren; die Romantik rühmte 

 sich, die Poesie des Übergangs zu sein. 



Die erste Hälfte des 3. Aktes bleibt in den Entwürfen, zumal dem 

 ersten, weit hinter der späteren Ausführung zurück. Im ersten Entwurf 

 sollte Hans Sachs melancholisch das Ende der deutschen Dichtkunst 

 beklagen, als deren letzten Poeten er sich fühlt: auch das alte Regersche 



1 Der Morgen bricht an, Rienzi 1 (Lateran im Morgenrot), Saraz. II (wolkige 

 Mondnacht; dann rötet die Sonne im dunkelsten Purpur die Felsenspitzen) ; Hohe 

 Braut II (vor Tagesanbruch; dichter Nebel; hohe Felsenspitzen durch dir Sonne ge- 

 rötet: hier spielte wohl die Rütliscene herein); Bergw. zu Falun III: Wieland II: 

 Lohengr. II. 111: Trist. II: Rheing. 11; Siegfr. II; Götterd. Vorsp., II: Pars. I. III: 

 Jes. II, V. Sehr viel seltener dämmert Abend und Nacht herein: Liehesverbot II: 

 Rheing. IV: Walk. I. III: Götterd. 111: des. III. Gar nicht zu reden von sonstigen 

 Lichtwirkungen, den zahlreichen Gewittern, Nebeln, Sternennächten, Bnsterm Wetter, 

 diistern Beleuchtungen, Nächten mit Feuerschein öder Fackelbeleuchtung. Im Höh. III 

 liegt über dem einen Schiffe helle Nacht, über dem andern unnatürliche Finsternis; 



im Taanh. I steigen wir aus dem Zauberlicht des Venusbergs /. Manen Tageshimmel 



.■ml'; im Rheing. I gelangen wir .-ms grünlicher Dämmerung durch hellen Schein in 

 dichte Nacht, im Siegfr. 111 aus Nachl und Gewittersturm durch Monddämmerung 

 und Feuerwolken /.um klaren heitern Eimmelsäther im hellsten Tagesschein. Der Be- 

 leuchtungswechsel ist für Wagner ein besonders anziehendes Kunstmittel, wichtig zu- 

 mal für die musikalische Stimmung. 



