700 Sitzung der phit.-hist. Klasse v. 24. .Tnli 1919'. - Mitt. v. 19. Dez. 191S 



paar, daß nur durch äußere, nicht eben tragisch zu nehmende Um- 

 stände behindert scheint, die erwünschte Ehe glatt zu schließen. 

 Solche brave Zuneigung rechtfertigt nicht die große beherrschende 

 Scene; sie ist nicht der Lehensnerv der Dichtung. Wie anders, wenn 

 Irene zwischen dem adligen Freunde und dem teuren Bruder schwankt, 

 wenn Senta sich in mystischer Liehe dem Holländer verloht, wenn 

 in Lisa Vertrauen, Angst und innere Unruhe kämpfen, bis sie die 

 verhängnisvolle Frage tut, wenn Ulla ihren Elis dem heranschwellenden 

 Wahnsinn zu entreißen sucht, wenn Schwanhilde ihre überirdische 

 selige Flugkraft Wieland opfert, wenn Bathilde aus Haß durch Mit- 

 leid zur Liehe sich entwickelt, wenn in den Wälsungen Geschwister- 

 liebe zu heißeren Flammen auflodert, wenn in Kundry der Drang zur 

 Verführung und zur Erlösung sich mischt: gar nicht zu reden von der 

 großen mythischen Heldenliebe Siegfrieds und Brünnhildens und von 

 der alles verzehrenden todessüchtigen Liebe Tristans und Isoldens. die 

 das ganze Drama in ein großes Liebesgespräch wandelt. Daß die Liebes- 

 scene als Gipfel auch im 'Tannhäuser 5 fehlt, mag auffallen: in den 

 Meistersingern' war für die Gewalt der echten Wagnerschen Liebes- 

 scene kein Platz: die Enthaltung erweist wieder des Meisters sicheres 

 Stilgefühl. 



Nach der Taufscene wechselt das Bühnenbild. Die Zweiteilig- 

 keit kennzeichnet Wagners dritte Akte. Ich sehe vom Parsifal' ab, 

 wo jeder Akt zweiteilig ist. Aber 'Lohengrin'. Siegfried', auch Götter- 

 dämmerung' sind vollgültige Parallelen; in allen vieren hat der 3. Akt 

 schon durch seine Ausdehnung ein Übergewicht. Und der 3. Akt 

 'Tristans', der 'Walküre' zerlegt sich bei aller Einheit auch ohne Zwischen- 

 vorhang in zwei Teile. Das ist kein Zufall. Wagners dritter Akt ent- 

 spricht den beiden Schlußakten des fünfaktigen Wortdramas, in denen 

 diese nach einem ersten Höhepunkt eine Art neuer Handlung zu bieten 

 ptlegen. Wirklich bringt I — III im 'Rienzi' den Aufstieg, der Rest 

 den Untergang; in der Sarazenin' I — III Manfreds Erhebung zur Königs- 

 würde, der Rest die tragische Eifersucht Nurredins. der die Heldin 

 zum Opfer fällt. Genau so bei den Dreiaktern: zwischen II und III 

 liegt im 'Tannhäuser' die Romfahrt, im 'Parsifal' die lange Irrwanderung: 

 nur im 3. Akt ist Tristan sterbenswund, Wieland gelähmt. Mit 

 dem 2. Akt endet in der Walküre' die Wälsungentragödie, im 'Sieg- 

 fried' die Mimehandlung. Die Vermählung Lohengrins und Elsas. 

 Siegfrieds und Gutrunes am Schluß des 2. Aktes sind vorläufige 

 Höhepunkte; die Prügelei der Meistersinger' mit Beckmessers drasti- 

 scher Niederlage ein vorläufig abschließender Knalleffekt. Überall setzt 

 dann mit dem 3. Akt eine neue, zunächst ruhiger ansteigende 

 Handlung ein, die dann schließlich den ersten Teil überhöht. Diese 





