

Roi im /mhi dramatischen Aufbau der Wagnerschen Meistersinger <H| 



neue Handlung muß ausholen, sie Kraucht < in ungestörtes \uf- I 



Ausatmen. Dem kommt das Doppelbild sehr zugute. Die inhalts- 

 schweren Vorspiele gerade der dritten Akte, Tannhäusers Romfahrl und 

 Parsifals [rrsal, die dritten Einleitungen des Siegfried . des 'Tristan', 

 vor allein der 'Meistersinger bilden die Ouvertüren zu diesen zweiten 

 I [andlungen. 



Das Nürnberger Volksfest, das nach dem Taufquintetl einsetzt. 

 hat Wagner schon bei Reger gesehen, wo es freilich nur Gelegenheil 

 zu hübscher Ausstattung und ein paar munteren Scenen gibt, für die 

 Handlung aber wenig bedeutet. In dm Belusi igungen, Spielen' des ersten 

 Entwurfs klingt Regers Scenerie noch deutlich durch. Die Zünfte' ziehen 

 festlich-friedlich auf, in greifbarem Gegensatz zu ihrem kriegerischen 

 Aufmarsch in der nächtlichen Rauferei: nach Wagners anfänglicher Ab- 

 sicht (/weiter und dritter Entwurf) sollte Hans Sachs im Schlußwort 

 ausdrücklich darauf anspielen, daß der Meistersang alle Zünfte vereine 

 und dadurch den Bürgerzwist ersticke, der nur zu nächtlicher Weile 

 seinen tollen Unfug auf der Straße treibe: ein Motiv, das noch in der 

 ersten Versfassung (1862) Eingang fand und erst in der endgültigen 

 Schlußform einem edleren und höheren Schlußgedanken Platz gemacht 

 hat. Die Reihe der Zünfte beschließt der feierliche Aufzug der Meister- 

 singer, den Deinhardstein in einer wortlosen Scene (IV 6) bereits 

 hübsch vorgezeichnet hatte. Das Volk bejubelt vor allem Hans Sachs: 

 erst in der Versfassung mit dem herrlichen Chor von der Witten- 

 bergischen Nachtigall. In ihm schwingt die protestantische Saite weiter, 

 die der Eingangschoral anschlug und die neben des Schusters sinn- 

 \ ollem Ernst zumal auch des Junkers freies freudiges Selbstgefühl 

 \ erkörpert. 



1 nd nun beginnt der eigentliche Wettgesang. Wagner hat es 

 sehr glücklich so eingerichtet, daß alles den unseligen Schreiber aus 

 der Fassung bringt. Er fühlt sieh körperlich schlecht, hat unsicher 

 gelernt, kann nicht recht lesen, hat ein böses Gewissen, traut sieh 

 selbst nicht, stößt auf Gelächter und Widerstand des Volkes, und 

 obendrein wackelt der Rasenhügel, von dessen Höhe aus er singen 

 soll: das auch erst in der Versfassung. Bei Reger ergibt sich Eobans 

 Niederlage ohne Umstände: der Ratsherr hat sich für den Autoreines 

 Liedes ausgegeben, das er gar nicht kennt, und als er es auf des 

 Kaisers Wunsch aus dem Gedächtnis vortragen soll, da spricht er 

 zwar die ersten Leiden Zeilen, die der Fürst ihm vorgesagt hat, richtig 

 nach, gerät dann aber in sein drollig albernes Lied vom Absalori 



1 Ob Wagners Kinderinstrumente mit den kleinen Musikanten' in Lortzings 

 Pantomime Nr. 17 Zusammenhang 



