.HC, Sitzung der phil.-hist. Klasse v. 2-4. .tuli 191-9. Mitt. v. 19. Dez. 1918 



allzusehr an den Geschmack von Lortzings 'Uhdiiie 3 gemahnen. Da- 

 gegen schließen 'Rheingold' und 'Götterdämmerung' mit großartig 

 gedachten Bildern bedeutenden Gehalts und hohen Stils; und das 

 Schlußbild der Meistersinger' gliedert sich in seiner abweichenden 

 Stilart würdig an. Es hebt sich scharf ab vom Ende der beiden 

 ersten Akte, die träumerisch versonnen ausklingen und jedes Tableau 

 geflissentlich vermeiden, so leicht es in beiden Fällen zu haben war. 

 Auch sonst sind Schlußbilder in den früheren Akten sehr selten: nur 

 der Rienzi' endet alle seine Aufzüge so, den vierten gar bei 'lang- 

 sam 3 fallendem Vorhang 1 . Sonst ist bei den ersten beiden Akten 

 feste Regel, daß der Vorhang schnell' fällt 2 : der Bühnenkenner wußte 

 warum. Er wünscht nicht, daß der Zusammenhang durch einen 

 scharfen Einschnitt unterbrochen werde, wie ihn ein abgeschlossenes 

 beharrendes Bild bedeutet. 



Die Bestandteile des Schlußbildes der Meistersinger' entstammen 

 wieder verschiedenen Anregungen. Während Reger nichts herleiht, 

 bringt Deinhardstein am Schluß nicht nur das hutschwenkende Volk, 

 sondern auch die Krönung des Hans Sachs, dem Kunigunde den 

 Lorbeer aufsetzt. Freilich sind bei ihm der große Meistersinger 

 und der siegreiche Freier ein und dieselbe Person; bei Wagner da- 

 gegen ist es eine besondere Feinheit, daß Evchen den Kranz, mit 

 dem sie Hans Sachs schmückt, ihres Walthers Haupt entnimmt. 

 Möglich, daß dieser Zug aus Hagens 'Norica' (II 3 236) herrührt, wo 

 Michael Beheim, ein Sieger der Singschule, seinen rühmlich ersungenen 

 Kranz nachher in der Schenke Hans Sachsen, Nürnbergs kunstreichem 

 Schuster', aufsetzt 3 . Besonders aber hat 'Salvator Rosa' wieder bei- 

 gesteuert. Hier zeichnet Deinhardstein ebenso wie Wagner ein volles 

 Schlußtableau, was im 'Hans Sachs' nicht geschieht. Der alte Cal- 

 mari drückt dem preisgekrönten Nebenbuhler Ravienna den Lorbeer 

 heftig aufs Haupt; Ravienna aber und Laura stehen Hand in Hand 

 im Vorgrunde, dankende Blicke auf Salvator richtend, der nicht ohne 

 Rührung hinsieht': genau wie sich bei Wagner 'Walther und Eva 

 zu beiden Seiten an Sachsens Schultern lehnen'. Der Zusammenhang 

 ist wieder schlagend. So gehn also die gesamten, recht compli- 

 cierten Motive der Preisstellung und ihres überraschenden Ausganges 

 in der Hauptsache auf Deinhardsteins 'Salvator Rosa' zurück. Die 

 geringfügige Dichtung hat bedeutend dazu beigetragen, daß die dra- 

 matisierte Anekdote vom geistig hochstehenden, gütigen und bizarren 



CT 



1 Auch der Schluß des 2. Aktes (!<t 'Götterdämmerung' ist ein festzuhaltendes 

 Bild; ferner etwa Saraz. Akt 111. 



- Feen II; Hohe Braut 1; Tannh. II: Walk. LH; Siegfr. I: Trist. I, II: Pars. II. 

 VgL Babkradt a. a. 0. S. 27. 





