Kui im : /lim dramatischen Aufbau der Wagncrsclien Me'sttrsinger <0. 



Künstler dem Hans Sachs Wagners zu der Rolle des überlegenen 

 Humoristen verhalf, der schließlich alle Füllen fest in seiner Hand halt 

 und in heiter resignierter Weisheit nicht nur die Liebe, sondern auch 

 die Idee zum Siege fuhrt. 



Wagners dramatische Kunst strebt zur Vereinfachung, zu den 

 ernsten großen Linien: das ist seine dichterische Stärke, und selbst wo 

 er kombiniert und hinzufügt, gehl damit stets ein entschlossenes Ver- 

 werfen Hand in Hand, so daß aus dem Zusammengesetzten eine neue 

 schlichte Einheit sich ergibt. Nur für Siegfrieds Tod gilt das nicht 

 ganz und für die 'Meistersinger'. Jenes Drama trug eben schon die 

 ganze Tetralogie in sich, das Ergebnis einer imposanten, aber weder 

 einfachen noch notwendigen Sagenkonstruktion. Bei den Tffieister- 

 singern' dagegen hat Wagner ein etwas üppigeres Wuchern von 

 Nebenmotiven gerne gestattet, ja begünstigt: denn hier sollte nicht 

 sagenhaft ferne Größe, sondern die reiche Lebensfülle nahen AlltagS- 

 daseins, auch eine heilere genrehafte Zufälligkeit, ZU uns sprechen. 



Die Vielheit der Quellen, Lortzing-Regers Oper und die beiden Dramen 

 Deinhardsteins , Hoffmanns Novellen. Wagenseils Geschichtswerk, 

 Hagens Nbrica . sie ist dabei nicht entscheidend: die Materialien zum 

 Aufbau bat der Dichter spielend bezwungen. Aber es verlangt ihn 



nach bunten Farben, heiterin und barockem Ausputz, literar- und kul- 

 turhistorischen Haupt- und Nebenbeziehungen. Er spielt mit seinen 

 Gestalten freier als sonst und läßt, echt romantisch, auch seinen Haupt- 

 helden, den Hans Sachs, mit den Andern spielen, mit dem Liebis- 

 paar und den Zunftgenossen, mit Ritter. Schreiber und Lehrjungen. 

 Dies Spiel ziemt dem. der spielend schafft, dem Dichter und dem 

 Gott 1 : nicht umsonst berührt sich Hans Sachs mit Wotan. Aber der 

 alternde Meister überwindet sich glücklicher, erringt heiterer die innere 

 Freiheit, die zum schaffenden Spiele gehört. In seiner entsagenden 

 Freudigkeit, die sich dem jungen Dichter und Liebhaber auf beiden 

 Gebieten ohne Selbsttäuschung unterordnet und den Verzichtenden 

 eben dadurch über Alle hinaushebt, wurzelt der tiefe künstlerische und 

 menschliche Ernst des muntern, zuweilen ausgelassenen Spieles. 



Die technische Aufdröselung hat noch eine andere Seite in 

 Wagners dramatischem Werke beleuchtet: seine große Einheitlich- 

 keit! Das Lustspiel, das so grundverschieden erscheint von den 

 ernsten Musikdramen, fordert doch immerfort zu Vergleichen und 



1 Einige besonders ausgebildete dramatische Vertreter dieses romantischen Spiels 

 im Drama habe ich in meinem Buch über Brentanos 'Ponce de Leon' besprochen (S. 77 ff.); 



ich hätte dort nicht rersäi n seilen, auch aufRaupachs König Drosselbart, auf den 



Den Ramira der Schule des Lebens (Hamb, 1 S 4 1 . aber •.(•hon älteren Datums) hin- 

 zuweisen, der mir in meiner Jugend auf der Bühne großen Eindruck gemach) hat. 



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