fcoKTra: Bemerkungen /ü den deutschen Worten dee Typus </l 



lullender berührte mich der kräftige und doch eintönige Rhythmus der 

 Hede die so deutlich sich in Takte gliederte, daß ich nach einigei 

 Zeit halbwachen Hinträumens zu dem Eindruck kam. da würden Verse 

 gesprochen. Die Wirtin, die ich befragte, stellte das lachend in Ab- 

 rede, und ich Qberzeugte mich bald seihst, daß es sich um unbefangene 

 Alltagsprosa handle. Die feste Taktbewegung drängte sieh mir aber 

 während jener Reise noch öfter auf, wenn i »- 1 1 Gesprächen lauschte, die 

 ich nicht recht verstand: der unwillkürliche Eindruck verlor sich, 

 als ich mich wirklich •-•> eingehörl hatte, daß ich den Sinn mühelos 

 begriff. 



Das kleine Erlebnis, das sieh mir mit gleicher Intensität nicht 

 wiederholt bat, brachte mir die enge Verwandtschaft zwischen dem pro- 

 saischen Satz- und dem poetischen Versrhythmus drastisch 

 zum Bewußtsein Die Frage zog mich um so mehr an. als sie ihre Be- 

 deutung hat für den Wert, den man Lachmanns altdeutschen Betonungs- 

 gesetzen beilegt, wie er sie in der Hauptsache aus Otfrieds Versen 

 abgeleitet hat. Die Ergebnisse, die er in der grundlegenden Akademie- 

 abbandlung Über althochdeutsche Betonung und Verskunst' (18341 

 niedergelegt hat, stimmen bekanntlich nicht irlatt zu den Schlüssen, 

 zu denen sprachgeschichtliche Tatsachen, Silbenerhaltung und Silben- 

 verfall, zu zwingen scheinen, und es liegt nahe, diesen Widerspruch 

 so zu erklären, daß Otfrieds metrische Grundsätze sich stilisierend, 

 im Zwange des Verses, von der lebendigen Prosasprache entfernt 

 hätten. Das liegt um so näher, als Otfrieds bewundernswerte metrische 

 Klarheit und Sicherheit, die in ihrer reinen, durchsichtigen Takt- 

 füllung kaum einen Zweifel an Skansion und Betonung läßt, auf eine 

 grammatisch-metrische Schulung deutet, die, weil auf lateinischem 

 Boden gewachsen, grade durch ihre Festigkeit dem Verdacht unter- 

 liegt, hier werde dem deutschen Rhythmus auch wohl gelegentlich 

 eine Fessel angelegt, die nicht in seinem Wesen begründet war. 



Besonders umstritten ist in diesem Sinne Lachmanns bekanntes 

 Gesetz, wonach in dreisilbigen Worten ein Nebenton auf der zweiten 

 Silbe liege, wenn die Hochtonsilbe lang sei, auf der dritten, wenn sie 

 nur Kürze zeige: also mdchota, aber sitöt'i. Hügel, Wilmanns u. A. 

 haben nachdrücklich betont, daß es sich hier nur um eine vers- 

 technische Beobachtung bandle: im Verse kann eine lange, d. h. dehn- 

 bare Silbe den Takt fällen, eine kurze nicht: so ergehe sich der Gegen- 

 satz * x zu x von selber. Zwingend ist verstechnisch freilich 

 nur * : : * x wäre für den Vers ebenso möglich wie . und 



wirklich schwankt Otfried hei den Worten der Form ■ beträcht- 



lich zwischen den beiden Möglichkeiten sdlida und .<tl/i'/<>. wie Lachmann 

 nicht verkannte, der den Typus sdlida sogar stärker bevorzugte, als 



