ftoi im . Bemerkungeo iu den deutschen Worten des Typus i i •> 



Di im- Bemerkungen sollen nicht die Frage lösen, ob nach langer Silbe 

 ein Nebenton anzusetzen qei ; sie sollen nur Kriterien ausscheiden, die \ iel- 

 fech, wie mir scheint, mit Unrecht, für >li<- Beantwortung der Frage ver- 

 wertet worden sind. Irli sehe im Nebenton keineswegs nur ein mecha- 

 nisch-rhythmisches Phänomen; er haftete auch logisch an gewissen be- 

 deutenden Bildungssilben Verwirklicht ist mir der Nebenton nur da, wo 

 die nebentonige Silbe den guten Taktteil eines Sprechtaktes bildet, \\ o 

 ihr also eine oder mehrere schwächer betonte Silben folgen oder sie den 

 Sprechtakt füllt. Solche Sprechtakte waren in der Zeit der zahlreichen 

 Nebentöne natürlich silbenärmer als in unsrer nebentonlosen Sprechweise 



Sehen wir alter im Nebenton den guten Taktteil eines Sprech- 

 taktes, so ergeben sich nichl nur für den Vers, sondern auch für die 

 Prosa Schwierigkeiten daraus, daß auf eine kurze, also zur Füllung 

 eines Taktes unzulängliche Stammsilbe unmittelbar der Nebenton folgen 

 soll; dann werden sitdta, mdnünga nicht nur für den Dichter, sondern 

 auch für den Sprecher unmögliche oder doch recht störende Gebilde; 

 dann wird die Betonung sitötä auch für den ahd. Sprecher notwendig, 

 nicht nur lue den Dichter. 



In der Erinnerung an nieine Mühlbacher Kindrücke suchte ich 

 mir von der rhythmischen Taktierung unsrer Sprechrede eine 

 exakte Vorstellung zu schallen. Ich danke es den hilfreichen Be- 

 mühungen Prof. Sem manns (jetzt in Frankfurt a. M.) und Dr. Pfungsts, 

 daß ich mit Hilfe eines einfachen kleinen Apparats an einigen von 

 mir und Pfungst gesprochenen Sätzen und Versen die einzelnen Takte 

 mit ausreichender Genauigkeit messen konnte. Auf einer sich gleich- 

 mäßig drehenden berußten Fläche schrieben drei Griffel. Der eine 

 war der Zeiger einer ' --Sekunden-Uhr und gab diesen Zeitabschnitt, 

 damit also das absolute Zeitmaß an: auf den weiterhin gegebenen 

 Abbildungen ist das die mittlere Kurve mit ihren in gleichen Ab- 

 ständen sieh wiederholenden Zacken. Ein zweiter Griffel erhob sich 

 durch den Druck auf eine Taste: er kennzeichnet in der obersten 

 Kurve die Momente, in denen der (vorher verabredete) Satzaccent 

 einem Beistehenden hörbar wurde, der dann möglichst schnell auf die 

 Taste schlug. Der dritte Griffel war ein Strohhalm, der durch Kork- 

 stifte mit einer runden Glimmermembran verbunden war. die das Ende 

 eine- Trichters bildete. Wurde nun besonders stark in den Trichter 

 hereingesprochen, so hob dank der Vibration jener Membran der Stroh- 

 hebel aus und zeichnete die kräftige Artikulation des Accents auf der 

 Rußfläche ein. Die Kurve dieses Strohhalms bringt die unterste Linie 

 der gegebenen Proben. Fr reagierte auf verschiedene Kaute verschieden 

 von Vokalen markierte er besonders gut das i, das hohe spitze Zacken 

 erzeugte, dann u und 0, während '. m. "// weniger stark, ei noch 



