314 Sitzung der phil.-hist. Olasse v. 5. März. — Mittlieilung v. 2ö. Aj>ril 1895. 



zu bilden, entspringt aus dein primären und lebendigen Verhalten 

 des darstellenden Künstlers zur äusseren Lebendigkeit. In diesem 

 entsteht die Werthvertheilung, fast möchte ich sagen die Theilung 

 der Lebendigkeit an Figuren und Vorgänge. Daher niuss liier auch 

 schliesslich der tiefste Grund für die geschichtlichen Formen der 

 künstlerischen Darstellung enthalten sein; aus ihm fliessen dann erst 

 die Unterschiede der Technik. 



Diese Vertheilung der inneren Lebendigkeit an Figuren und Vor- 

 gänge, die so entstehende Articulation eines Werkes, die Werth- 

 vertheilung, welche dessen einzelnen Gliedern ihre Bedeutung zumisst, 

 enthält Personen, Handlungen und Schicksale in sich. So ist jedes 

 grosse Werk eine Welt für sich. Die Individuation in ihm ist von 

 dem inneren Mittelpunkte des Werkes aus vollzogen. Da aber die 

 Reihe der Werke eines grossen Dichters Eine Entwickelung aus- 

 machen, so besteht in Bezug auf die Individuen, welche in ihnen 

 auftreten, eine innere Verwandtschaft. Sie gehören Einer Familie an. 

 Ein bestimmter Umkreis von typischen Personen macht diese 

 Familie aus, und sie haben unter einander als Geschöpfe derselben 

 Dichterphantasie eine Familienähnlichkeit. Jede von ihnen hat 

 etwas vom Blut des Dichters mitbekommen, jede ist in einer bestimmten 

 Weise formirt und hingestellt. Diese Subjectivität kann auch vom 

 grössten Dichter nicht überwunden werden. Jener PvANKE'sche Wunsch, 

 sein Seihst auszulöschen, um die Dinge zu sehen, wie sie gewesen sind, 

 ist für den Dichter noch viel unmöglicher als für den Geschichts- 

 schreiber. 



So ist also schliesslich das Typische der Personen und Be- 

 züge durch ihr Verhältniss zur Subjectivität des Dichters und 

 ihre Function im Ganzen jedes Werkes nothwcndig gegeben. 

 Woraus denn die Familienähnlichkeit dieser Personen und ihr 

 gleichsam systematisches Verhältniss in einem Ganzen, das 

 durch die Subjectivität des Dichters bedingt ist, entspringt. Gehen wir 

 von einem besonderen Falle aus. Die älteren Maler strebten, die bleiben- 

 den Züge der Physiognomie in einem idealen Moment, der für dieselben 

 am meisten praegnant und bezeichnend ist, zu sammeln. Möchte nun 

 eine neue Schule den momentanen Eindruck festhalten, um so den Ein- 

 druck des Lebens zu steigern: so giebt sie die Person an die Zufälligkeit 

 dieses Momentes hin. Und auch in diesem findet ja eine Auffassung 

 des Inbegriffs von Eindrücken eines gegebenen Momentes unter der 

 Einwirkung des erworbenen seelischen Zusammenhangs statt; eben in 

 dieser Apperception entspringt die Verbindung der Züge von einem 

 gefühlten Eindruckspunkte aus, welcher Auslassungen und Betonungen 

 bedingt: so entsteht ein Momentbild ebenso der Apperceptionswei.se 



