163 



Excurs : Der Rhythmus der Satzschlüsse in der 

 Vita Bennonis. 



Von Hrn. Dr. Paul von Winterfeld. 



W. Meyer (Gott. ,!>-el. Anz. 1893, S. 24) stellt als Formen des 

 rliytlimischen Sntzsc-hlusscs im Mittelnlter die folgenden hin': 

 I. -., .-.. 



II. -., 0-... 



m. -.., ..-.. 



IV. -„., -., -.. 

 Von diesen vier Formen der strengen Regel beruht jedoch die vierte 

 auf einem groben Fehler der mittelalterlichen Theoretiker; sie hebt 

 den Kern des rhythmischen Schlusses auf (dass nämlich zwischen den 

 beiden letzten Tonsilben mehr als eine unbetonte stehen muss), findet 

 sich aber zahlreich in den feinsten rhythmischen Stücken des Mittel- 

 alters. Bevorzugt wird die dritte Schlussform. 



Hierzu kommen nun aber vier weitere Formen der fi-eieren Übung: 



Y\ -.„.-.. 



V'. -„.,-... 



VI. -., ..-.. 

 VII. Schlusswörter von mehr als Aier Silben. 



Das sind die acht Formen, welche die Regel bildeten. »Diese Leute 

 schufen aber gern und kühn neue Formen, und genauere Prüfung 

 wird manche Abart der genannten Formen oder avich neue Arten 

 aufdecken.« 



Ich habe die Vita Bennonis von Anfang bis zu Ende auf den rhyth- 

 mischen Tonfall der Satzschlüsse untersucht, und zwar die starken 

 Pausen, d.h. besonders die vor dem Punkt und. in längeren Sätzen, 

 vor dem Semicolon. Wie W. Meyer (S. 6) habe ich nicht bloss die 

 wörtlichen Citnte ausgeschlossen, sondern auch die Worte, womit sie 

 eingeführt werden. Das ist durchaus berechtigt: so steht z.B. S.78, i i 

 'psalmistam canitur' ein für den Biographen an sich unmöglicher Satz- 



' _ bedeutet 'betont', .. 'unbetont', ein Komma das AVortende; einsilbige Wörter 

 werfen ihren Accent auf das voi'angehende oder das folgende AVort: 'factus est' ist 

 _ „ o, 'qui duxit' ^ _ „. 



