396 Sitzung der philosophisch -historisclien Ciasse vom 28. Mär/. 



römischen Kunstdcnkmälern ihre näch.sten Verwandten in den mannig- 

 fachen Geniusdar.stellungcn. Wie immer man das fiir Jupiter ungewöhn- 

 liche Attribut des FülUiorns und die dadurch in ihn liineingetragcne 

 Beziehung erkLären möge, die auf dem RcHef vor Augen .stellende Ge- 

 stalt ist deutlich unter Benutzung eines älteren griechischen Musters 

 entstanden, und zwar wird eine Form des Segen spendenden Pluton 

 zu Grunde liegen. Auch Darstellungen des Dionysos können sehr ähnlich 

 au.sgesehen liaben. 



Auf eine weit zurückliegende Kunststufe weisen hin Haltung und 

 Bewegung der Gestalt, das Gewand in seiner Gesamnitanordnung, bei 

 der die Körperformen deutlicli hervortreten, und im Einzelnen l)esonders 

 die Faltenzüge vor dem vortretenden linken Bein und im Rücken, am 

 deutlichsten die Bildung von Haar und Bart. Der Kopf ist mit dem 

 vorn über der Stirn in der Mitte erhöhten Schmuckband versehen, das 

 auf den sogenannten neuattischen Reliefs häufig wiederkehrt. Das Haar 

 ist auf dem Kojif selbst in der archaischen Weise gestrichelt. Unter- 

 halb des Schmuckbandes fällt nach hinten eine breite, diu'cli ein Band 

 zusammengefasste Haarmasse in den Nacken. Vorn ist es an der Schläfe 

 tief herabgefühi't , geht hinter dem Ohr her in einer dicken Haarsträline 

 wieder nach vorn über die Schulter herab. Der Bart, lang und breit 

 vuid etwas eckig geschnitten, ist in einzelne Löckchen gekräuselt, der 

 Schnurrbart biegt an dem Mundwinkel scharf abwärts. Auch das Bart- 

 stückchen unter der Unterli])pe war, soweit die Zerstörung erkennen 

 lässt, in der alterthümlichen Weise geformt. Aber wir liaben keine 

 äusserliche und gcdaidvcnlose Nachahmung vor uns. Sichtlich war der 

 Bildhauer bestrebt, sich von Form und Bewegung des Körpers wie des 

 Gewandes und ihrem Zusammenhang Rechenschaft zu geben und sie 

 verstehen zu las.sen. Er hat sich bemüht, den gewählten Typus der 

 Wahrheit derNatvu- mögliclist nahe zu ])ringen, entweder indem er die 

 Vorzüge in der Auffassvmg der Natur, wie sie das Vorbild bot, treulich 

 wiederholte, oder indem er den alten Ty])us zwar festhielt, aber in 

 den Formen nach eigener Beobachtung der Natiu- umbildete. Besondere 

 Sorgfalt ist auf die Durchfülirung des vorgestreckten Armes verwendet, 

 die weit über das hinausgeht, was archaistische Reliefs zu bieten pflegen. 

 Im Gesicht ist besonders das Auge mit bewusstcr Feinheit ziu- Wirkung 

 gebracht. Wenn wir annehmen dürfen, dass ein bestinnntes einzelnes 

 Vorbild leidlich genau wiedergegeben sei, so müssen wir dies in der 

 ersten Hälfte des fünften Jahrhunderts v. Cllir. ansetzen. Die Marmor- 

 arbeit ist gewissenhaft, soz-gfältig und zierlich , ganz derselben Art, wie 

 sie die besten römischen Sarkophagreliefs, z. B. der schöne Meder.- 

 sarkophag in unserem Museum, zeigen. Ich finde nichts, was auf die 

 augusteische Zeit hinwiese, und nichts, was die Entstehung im Zeit- 



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